フィルムツーリズム

フィルムツーリズムとは

フィルムツーリズム（film induced tourism）は、映画やテレビドラマなどの映像作品のロケ地や、アニメや小説の舞台となった場所を訪れる旅行形態です。これは、単なる観光とは異なり、作品に対する強い思い入れや、映像を通じて抱いたイメージを現実世界で確認したいという動機に基づいています。

フィルムツーリズムの多様な呼び名

フィルムツーリズムは、シネマツーリズム、スクリーンツーリズム、ロケツーリズム、ロケ地観光、ロケ地巡り、メディア誘発型観光、エンタメ観光など、さまざまな名称で呼ばれています。アニメ作品の舞台を巡る旅は「聖地巡礼」と呼ばれることもありますが、これもフィルムツーリズムの一種と捉えることができます。

コンテンツツーリズムとの関係

フィルムツーリズムは、映画やアニメ、小説など、様々なコンテンツを対象とする「コンテンツツーリズム」の一分野です。コンテンツツーリズムは、古代から存在し、日本では歌枕を巡る旅、海外では文学作品の舞台を巡る旅がその原点とされています。映画の発達とともにフィルムツーリズムが生まれ、特に『ローマの休日』のロケ地巡りは、ローマ観光の定番となりました。

フィルムツーリズムの歴史

1962年には、アメリカの歴史家ダニエル・J・ブーアスティンが著書の中で『ローマの休日』をフィルムツーリズムの成功例として言及しました。日本では、1953年に公開された映画『東京物語』のロケ地である尾道市が観光効果を期待した記事を地元新聞に掲載し、同年の映画『夜明け前』では、脚本家の新藤兼人が「ロケ地」という言葉を初めて使用したとされています。1980年代には、大林宣彦監督の「尾道三部作」が「ロケ地巡り」という文化を確立させました。2000年代には、映画『かもめ食堂』の舞台となったヘルシンキのレストランが人気を集め、現在も観光客が訪れるスポットとなっています。

フィルムツーリズムの成立要件

フィルムツーリズムが成立するためには、旅行者がロケ地を特定できることが前提となります。作品名に地名が含まれている場合や、登場人物のセリフ、監督の発言、映像に映る地域の特徴的な事物などから特定されることがあります。しかし、中にはロケ地の特定が困難な作品もあり、誤った場所が「ロケ地」として認識されるケースも存在します。

地域振興への活用

2005年、国土交通省、経済産業省、文化庁は、コンテンツツーリズムの成功事例として、『北の国から』、『Love Letter』、『新選組!』、『世界の中心で、愛を叫ぶ』、『冬のソナタ』などを紹介しました。また、社団法人日本観光協会も、フィルムツーリズムを新しい観光の形態として捉え、振興を図っています。

ロケ地誘致活動

近年では、映画やドラマのロケ地や原作地が話題を呼び、観光客が増加する現象が見られます。そのため、地域をPRする手段として、映像作品のロケ地誘致や、ロケ地を観光資源としてPRする動きが活発化しています。ロケ地誘致は、特別な予算や資源を必要としないため、地域活性化の有効な手段として認識されています。ロケ隊による地域での消費も経済効果をもたらし、映画『ラストサムライ』のロケが行われた姫路市では、約1億470万円の経済効果があったとされています。

フィルムコミッションの役割

ロケ地誘致やロケ活動を支援する組織として、地方公共団体、観光協会、商工会議所などが中心となり、「フィルム・コミッション」（FC）が設立されています。FCは、ロケ地マップの作成や、ロケ地を巡るモデルコースの設定など、フィルムツーリズムを促進する活動を行っています。

フィルムツーリズムの課題

フィルムツーリズムは、成功すれば大きな経済効果をもたらしますが、一過性で終わることが多いという課題も抱えています。地域は、継続的に観光客を誘致するための戦略を立てる必要があります。

まとめ

フィルムツーリズムは、映像作品を通じて得た感動や興味を、現実世界で体験したいという旅行者のニーズに応える観光形態です。地域にとっては、観光客誘致や地域活性化の手段として有効な一方、持続可能な観光とするための課題も存在します。

参考文献

新藤兼人「夜明け前のロケ地から」『新日本文学』第8巻第9号、新日本文学会、1953年、ISSN 02877864、NAID 40001944498、NDLJP:6078893。
石坂昌三『続 巨匠たちの伝説』三一書房、1990年。ISBN 4-380-90252-8。
中谷哲弥「フィルム・ツーリズムに関する一考察 : 「観光地イメージ」の構築と観光経験をめぐって」『奈良県立大学研究季報』第18巻第1/2号、奈良県立大学、2007年10月、41-56頁、ISSN 1346-5775、NAID 110006996609。
増淵敏之「コンテンツツーリズムとその現状」『地域イノベーション= 地域イノベーション』第1巻、法政大学地域研究センター、2009年3月、33-40頁、doi:10.15002/00008183、hdl:10114/7390、ISSN 1883-3934。
木村めぐみ「フィルムツーリズムからロケーションツーリズムへ : メディアが生み出した新たな文化」『メディアと社会』第2巻、名古屋大学大学院国際言語文化研究科、2010年3月、113-128頁、doi:10.18999/stums.2.113、hdl:2237/14798、ISSN 1880-0831。
自治体国際化協会 (2012年7月15日). “自治体国際化フォーラム286号（2013年8月） 特集 フィルムコミッション”. 自治体国際化協会. 自治体国際化協会. 2014年3月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年9月25日閲覧。
筒井隆志「コンテンツツーリズムの新たな方向性 : 地域活性化の手法として」『経済のプリズム』第110号、参議院事務局企画調整室、2013年3月、10-24頁、ISSN 1882062X、NDLJP:10994499。
臺純子、韓志昊、崔錦珍「日本におけるロケ地めぐり観光研究の動向と用語の整理」『立教大学観光学部紀要』第17巻、立教大学、2015年3月、45-51頁、doi:10.14992/00011257、ISSN 1344767X。
自治体国際化協会 (2015年11月). “増淵敏之, 映画によるまちづくりの現状と今後の展望”. 月刊地域づくり 第293号. 自治体国際化協会. 2013年11月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年9月25日閲覧。
安田亘宏「日本のシネマツーリズムの変遷と現状」『西武文理大学サービス経営学部研究紀要』第26号、西武文理大学、2015年、74頁、ISSN 21850305、NAID 40020562036。
内閣府政策統括官室（経済財政分析担当） (2020年12月15日). “地域の経済2007 > 第3章 第5節 ケーススタディ1：「映画の街」尾道”. 内閣府. 内閣府. 2022年9月25日閲覧。
沼尻正之「大林映画にとって「地域」とは何か? : 尾道三部作とそれ以後」『追手門学院大学文学部紀要;The Meaning of“Region”for Obayashi Nobuhiko’s Films :Onomichi Trilogy and His Later Films, Otemon Gakuin University』3月10日 第6巻、追手門学院大学地域創造学部、2021年、23-61頁、NAID 40022652332、2023年6月17日閲覧。

関連項目

巡礼 (通俗)
コンテンツツーリズム

もう一度検索