アヴェ・マリア

アヴェ・マリア：聖母マリアへの祈りとその音楽

「アヴェ・マリア」(Ave Maria) は、ラテン語で「こんにちは、マリア」または「おめでとう、マリア」を意味する言葉です。カトリック教会において、この言葉で始まる聖母マリアへの祈りを指すのが一般的です。この祈りは、典礼の一部ではなく、個人の信仰に基づいた私的な祈りとして広く行われています。

祈祷文の起源と変遷

アヴェ・マリアの祈祷文は、ルカによる福音書の一節に基づいています。冒頭の4行は、大天使ガブリエルによる受胎告知と、エリザベトによるマリアへの祝福の言葉から引用されています。後半部分は、中世のフランシスコ会の修道士によって追加されたと考えられています。

カトリック教会では、「主の祈り」と並んで重要な祈祷文として位置づけられており、「ロザリオの祈り」においても繰り返し唱えられる伝統があります。日本においては、古くは「天使祝詞」と呼ばれていましたが、1993年には口語訳の「聖母マリアへの祈り」、そして2011年にはより原文に忠実な「アヴェ・マリアの祈り」が公式に採用されました。現在では、「アヴェ・マリアの祈り」が公式な口語訳として用いられていますが、私的な祈りにおいては、「天使祝詞」や「聖母マリアへの祈り」を用いることも許されています。正教会でも同様の祈祷文が存在しますが、後半部分は大きく異なっています。

アヴェ・マリアを題材とした音楽作品

アヴェ・マリアは、古くから多くの作曲家によって音楽作品として取り上げられてきました。グレゴリオ聖歌を始め、ミサ曲の一部として用いられたり、独立した楽曲として作曲されたりしています。

ジョスカン・デ・プレ、トマス・ルイス・デ・ビクトリア、グノー、ロッシーニなど、多くの巨匠がアヴェ・マリアを作曲しています。中には、元々は世俗曲であったものが、後にアヴェ・マリアとして歌われるようになった例もあります。また、パレストリーナやブルックナーのように複数のアヴェ・マリアを作曲した作曲家もいます。さらに、詩人の同題詩を歌詞に用いた作品や、歌詞のない器楽曲として発表された作品など、多様な表現が見られます。

有名な作曲家によるアヴェ・マリア作品には以下のようなものがあります。

ジョスカン・デ・プレ: 4声のものが2つ存在。
パレストリーナ: 5曲存在。
ウィリアム・バード: 5声。
トマス・ルイス・デ・ビクトリア: 4声版と8声版。4声版は偽作説もある。
モンテヴェルディ: 3声。
カッチーニ: 偽作の可能性が高いとされる。
モーツァルト: 4声のカノン。
ロッシーニ: 混声合唱とオルガン。
シューベルト: エレンの歌第3番を編曲したもの。
メンデルスゾーン: 歌曲と混声合唱とオルガン版がある。
アルカデルト: フランス語のシャンソンを編曲したもの。
リスト: 合唱曲とピアノ曲がある。
グノー: バッハの平均律クラヴィーア曲集第1巻の前奏曲ハ長調を伴奏に用いたもの。
フランク: オルガン伴奏による三重唱版、二重唱版などがある。
ブルグミュラー: 練習曲 作品100, 第19曲。
ブルックナー: 3曲あり。
ブラームス: 女声合唱と管弦楽もしくはオルガン。
サン＝サーンス: 独唱とオルガン、混声合唱とオルガンなど。
ドヴォルザーク: アルト（もしくはバリトン）とオルガン。
ヴェルディ: 無伴奏混声合唱曲。
フォーレ: メゾソプラノもしくはバリトンとオルガン、2人のソプラノとオルガン、男声合唱とオルガンなど。
エルガー: 混声合唱とオルガンのための「3つのモテット」作品2の第2曲。
ホルスト: 2群の女声合唱。
オルフ: 無伴奏混声合唱曲。
ストラヴィンスキー: 無伴奏混声合唱曲。
コダーイ: 無伴奏女声合唱曲。
プーランク: オペラ「カルメル会修道女の対話」の劇中歌。
カラマーノフ: ピアノ協奏曲第3番。
* ジャン＝バティスト・デュ・ジョンシェイ: フランス語圏で歌われている曲。

そして、日本の作曲家も数多くのアヴェ・マリアを作曲しています。高田三郎、荻久保和明、鈴木憲夫、細川俊夫など、多くの作曲家がそれぞれのスタイルでアヴェ・マリアを表現しています。

アヴェ・マリアは、宗教的な祈りでありながら、音楽を通して世界中の人々に愛され続けている、普遍的なテーマといえるでしょう。

もう一度検索