アーサー・フット
アーサー・ウィリアム・フットは、1853年3月5日にマサチューセッツ州セイラムで生まれ、1937年4月8日にボストンでその生涯を終えたアメリカ合衆国の作曲家です。彼はジョン・ノウルズ・ペイン、ジョージ・チャドウィック、ホレイショ・パーカー、エイミー・ビーチといった同時代の作曲家たちと共に「第二次ニューイングランド楽派」の一員として知られています。フットは、特に室内楽の創作を通じて、アメリカにおけるクラシック音楽の発展に貢献し、その基盤を築いた重要な音楽家の一人と見なされています。
フットのキャリアにおける特筆すべき点は、彼がハーバード大学における音楽学課程で初の学位を取得した人物であるということです。これは、アメリカ音楽史において彼の名を刻む出来事となりました。また、当時としては珍しく、若い時期にヨーロッパで作曲を本格的に学んだ経験がありませんでした。
ジャーナリストの家庭に生まれたフットは、有名な魔女裁判の地、セイラムで育ちました。母親は彼の幼児期に亡くなり、主に父親によって育てられました。彼の家系には船乗りはいましたが、音楽家はいなかったとされ、幼少期に際立った楽才を示したり、音楽への特別な関心を持っていたという具体的な記録は残されていません。
1867年からボストンで個人教師についてピアノと和声の基礎を学んだ後、1870年にハーバード大学に進学し、ジョン・ノウルズ・ペインに師事して対位法、フーガ、作曲といった高度な音楽理論と技法を学びました。1874年に大学を卒業した後は一時帰郷しますが、翌年にはボストンに戻り、ピアノ教師として活動を始めます。1876年にはバイロイトを訪れ、リヒャルト・ワーグナーの作品上演に触れる機会を得ています。帰国後はボストンで教会のオルガニストを務めながら、フリーランスの作曲家や教師としても精力的に活動を続けました。また、二冊の和声論に関する著書を出版しており、かつてはアメリカの音楽教育者や学生の間で、音楽理論家としても広く知られていました。
フットは、その音楽的な趣味において保守的な姿勢を貫きました。彼自身、「ワーグナーには感銘を受けるが、その作品から作曲上のヒントを得たことはない」と語り、さらにクロード・ドビュッシーの初期作品への理解は遅れたと回想しています。彼が作曲家として最も尊敬したのはヨハネス・ブラームスであり、特にブラームスの後期のピアノ小品集に対して深い賞賛の念を抱いていました。このように、フットは同時代のヨーロッパで勃興していた新しい音楽潮流には積極的に追随せず、ロマン派音楽の伝統的な様式を堅持する姿勢を崩しませんでした。
その作風は、複数の影響を融合させた折衷的なもので、時に手本とした先行世代や同時代の作曲家たちの影が見え隠れするという指摘もあります。主な影響源としては、フェリックス・メンデルスゾーン、ロベルト・シューマン、ピョートル・チャイコフスキー、アントニン・ドヴォルザークなどが挙げられます。後年には、ジョージ・チャドウィックやエドワード・マクダウェルといったアメリカの同胞たちの影響のもと、特に緩徐楽章において、アメリカ民謡を思わせる旋律線やリズムの使用を好むようになりました。
初期の作品には、旋律の展開が単調であったり、転調がスムーズでなかったり、またやや感傷的になりがちであったりする傾向が見受けられました。しかし、後期の代表的な室内楽曲、例えば1897年に書かれた『ピアノ五重奏曲 イ短調 作品38』、晩年の『チェロ・ソナタ 作品番号なし』や『夜曲とスケルツォ 作品番号なし』（1918～1922年頃）などでは、これらの初期に見られた課題が克服され、構成の緻密さや表現の豊かさにおいて円熟した筆致が見られます。彼は多数のオルガン曲や歌曲も作曲しましたが、オペラや交響曲といった大規模なジャンルには手を染めませんでした。
1890年代後半には、ボストンの知的サークル、特にハーバード大学の卒業生の間で、アーネスト・フェノロサらの影響を受けた異国趣味が流行しました。フットもこの潮流を受け、《オマル・カイヤームの「ルバイヤート」による6つの性格的小品 作品48》（1904年、管弦楽版）や、ピアノ版の作品41（1899年）を作曲しています。
アーサー・フットは、アメリカの音楽史において、保守的ながらも確かな技術に裏打ちされた作品を残し、特に室内楽の分野で重要な役割を果たした作曲家として記憶されています。彼の作品は、国際楽譜ライブラリープロジェクト（IMSLP）などで楽譜が公開されており、今日でも演奏・研究されています。
主要作品（抜粋）
管弦楽曲
交響詩《山岳にて》（1886年）
管弦楽組曲ニ短調 作品36（1895年）
オマル・カイヤームの「ルバイヤート」による6つの性格的小品 作品48（1904年）
室内楽曲
ピアノ五重奏曲イ短調 作品38（1897年）
ピアノ四重奏曲ハ長調 作品23（1890年）
ヴァイオリン・ソナタ ニ短調 作品20（1889年）
フルートと弦楽四重奏のための《夜曲とスケルツォ》（1918～1922年頃）
ピアノ曲
組曲 第1番 作品15（1886年）
オマル・カイヤームの「ルバイヤート」による6つの性格的小品 作品41（1899年）
合唱曲
男声合唱と管弦楽のための《ハイアワサの告別》
* 男声合唱と管弦楽のための《明星の廃墟》
フットのキャリアにおける特筆すべき点は、彼がハーバード大学における音楽学課程で初の学位を取得した人物であるということです。これは、アメリカ音楽史において彼の名を刻む出来事となりました。また、当時としては珍しく、若い時期にヨーロッパで作曲を本格的に学んだ経験がありませんでした。
生涯と教育
ジャーナリストの家庭に生まれたフットは、有名な魔女裁判の地、セイラムで育ちました。母親は彼の幼児期に亡くなり、主に父親によって育てられました。彼の家系には船乗りはいましたが、音楽家はいなかったとされ、幼少期に際立った楽才を示したり、音楽への特別な関心を持っていたという具体的な記録は残されていません。
1867年からボストンで個人教師についてピアノと和声の基礎を学んだ後、1870年にハーバード大学に進学し、ジョン・ノウルズ・ペインに師事して対位法、フーガ、作曲といった高度な音楽理論と技法を学びました。1874年に大学を卒業した後は一時帰郷しますが、翌年にはボストンに戻り、ピアノ教師として活動を始めます。1876年にはバイロイトを訪れ、リヒャルト・ワーグナーの作品上演に触れる機会を得ています。帰国後はボストンで教会のオルガニストを務めながら、フリーランスの作曲家や教師としても精力的に活動を続けました。また、二冊の和声論に関する著書を出版しており、かつてはアメリカの音楽教育者や学生の間で、音楽理論家としても広く知られていました。
作風とその影響
フットは、その音楽的な趣味において保守的な姿勢を貫きました。彼自身、「ワーグナーには感銘を受けるが、その作品から作曲上のヒントを得たことはない」と語り、さらにクロード・ドビュッシーの初期作品への理解は遅れたと回想しています。彼が作曲家として最も尊敬したのはヨハネス・ブラームスであり、特にブラームスの後期のピアノ小品集に対して深い賞賛の念を抱いていました。このように、フットは同時代のヨーロッパで勃興していた新しい音楽潮流には積極的に追随せず、ロマン派音楽の伝統的な様式を堅持する姿勢を崩しませんでした。
その作風は、複数の影響を融合させた折衷的なもので、時に手本とした先行世代や同時代の作曲家たちの影が見え隠れするという指摘もあります。主な影響源としては、フェリックス・メンデルスゾーン、ロベルト・シューマン、ピョートル・チャイコフスキー、アントニン・ドヴォルザークなどが挙げられます。後年には、ジョージ・チャドウィックやエドワード・マクダウェルといったアメリカの同胞たちの影響のもと、特に緩徐楽章において、アメリカ民謡を思わせる旋律線やリズムの使用を好むようになりました。
初期の作品には、旋律の展開が単調であったり、転調がスムーズでなかったり、またやや感傷的になりがちであったりする傾向が見受けられました。しかし、後期の代表的な室内楽曲、例えば1897年に書かれた『ピアノ五重奏曲 イ短調 作品38』、晩年の『チェロ・ソナタ 作品番号なし』や『夜曲とスケルツォ 作品番号なし』（1918～1922年頃）などでは、これらの初期に見られた課題が克服され、構成の緻密さや表現の豊かさにおいて円熟した筆致が見られます。彼は多数のオルガン曲や歌曲も作曲しましたが、オペラや交響曲といった大規模なジャンルには手を染めませんでした。
1890年代後半には、ボストンの知的サークル、特にハーバード大学の卒業生の間で、アーネスト・フェノロサらの影響を受けた異国趣味が流行しました。フットもこの潮流を受け、《オマル・カイヤームの「ルバイヤート」による6つの性格的小品 作品48》（1904年、管弦楽版）や、ピアノ版の作品41（1899年）を作曲しています。
アーサー・フットは、アメリカの音楽史において、保守的ながらも確かな技術に裏打ちされた作品を残し、特に室内楽の分野で重要な役割を果たした作曲家として記憶されています。彼の作品は、国際楽譜ライブラリープロジェクト（IMSLP）などで楽譜が公開されており、今日でも演奏・研究されています。
主要作品（抜粋）
管弦楽曲
交響詩《山岳にて》（1886年）
管弦楽組曲ニ短調 作品36（1895年）
オマル・カイヤームの「ルバイヤート」による6つの性格的小品 作品48（1904年）
室内楽曲
ピアノ五重奏曲イ短調 作品38（1897年）
ピアノ四重奏曲ハ長調 作品23（1890年）
ヴァイオリン・ソナタ ニ短調 作品20（1889年）
フルートと弦楽四重奏のための《夜曲とスケルツォ》（1918～1922年頃）
ピアノ曲
組曲 第1番 作品15（1886年）
オマル・カイヤームの「ルバイヤート」による6つの性格的小品 作品41（1899年）
合唱曲
男声合唱と管弦楽のための《ハイアワサの告別》
* 男声合唱と管弦楽のための《明星の廃墟》
もう一度検索
【記事の利用について】
タイトルと記事文章は、記事のあるページにリンクを張っていただければ、無料で利用できます。
※画像は、利用できませんのでご注意ください。
【リンクついて】
リンクフリーです。