エイミー・ビーチ
エイミー・ビーチ（Amy Marcy Beach, 1867年9月5日 - 1944年12月27日）は、アメリカ合衆国のピアニストであり、創造的な作曲家として成功した最初のアメリカ人女性です。彼女は、生前は当時の慣習に従い「ビーチ夫人（Mrs. H.H.A. Beach）」と名乗って音楽活動を行いました。
エイミーはニューハンプシャー州ヘニカーで、マーシー＝チェニー（Marcy Cheney）として生まれました。両親はともにピルグリム・ファーザーズにルーツを持つ家系で、父方のマーシー家は政治、軍事、外交、学問、工業で成功者を輩出していました。母親のクレアは優れたピアニストでしたが、結婚によりその道を諦めました。
幼少期から神童ぶりを発揮したエイミーは、4歳で即興演奏や作曲を始め、40曲もの歌を口ずさむことができたと言われています。6歳からは厳格な母親からピアノの手ほどきを受け、ショパンやシューマンなどのレパートリーを非公式の場で演奏し、自作を楽譜に残す習慣も身につけました。1883年にはピアニストとして正式にデビューし、ボストン交響楽団と協奏曲を共演しました。
1885年、ボストンの外科医ヘンリー・ビーチと結婚しました。この結婚は、エイミー自身よりも母親が乗り気だったとされ、ヘンリーは彼女の演奏活動による報酬を得ることを望まなかったようです。しかし、ヘンリーはエイミーの才能が演奏よりも作曲にあると信じ、作曲家として活動を続けるよう彼女を励まし続けました。ヘンリーがエイミーに作曲をさせたのは、彼女を家庭に引き止めておきたかったからだという説もありましたが、実際にはヘンリーは彼女に家事を一切させなかったことが分かっています。エイミーのピアニストとしての活動は制約されましたが、自作発表の演奏は許可されていたため、彼女の創作活動は演奏活動への希望と結びついていたと考えられます。
1910年に夫が不慮の事故で亡くなり、翌年には母親も他界したため、エイミーはピアニストとしての活動を再開し、自作の紹介を兼ねてヨーロッパへ渡りました。第一次世界大戦の勃発により1914年にアメリカに帰国するまで、ドイツを拠点に演奏活動と海外生活を楽しみました。この時期には、《交響曲ホ短調「ゲール風」》と《ピアノ協奏曲嬰ハ短調》がベルリン・フィルハーモニー管弦楽団によって演奏され、自作がベルリン・フィルによって演奏された最初のアメリカ人作曲家であり、かつ最初の女性作曲家となりました。
帰国後は、時代の変化により作曲家としての活動は顧みられなくなりましたが、ニューハンプシャー州ピーターバラのマクダウェル・コロニーやニューヨーク州を拠点に創作活動を続けました。また、女性作曲家の長老として、多くの社会事業で指導的な役割を積極的に担いました。ニューヨーク市で老衰のため、77歳で生涯を閉じました。
エイミー・ビーチの作風は、ブラームスの堅固で精巧な作曲技法と、ワーグナーの進歩的な和声法や半音階的な書法を、独自の方法で融合させたものです。フランスの音楽理論を独学で学んだため、色彩的な管弦楽法、流麗な転調、魅力的な旋律美、そして情熱的な表現が特徴的です。これらの特徴から、エイミー・ビーチの作風は、フランクや初期のツェムリンスキーに似ていると言われています。
初期はドイツ・ロマン派音楽の模倣から始まった彼女の作風は、チャドウィックとの親交やマクダウェルへの敬意、ドヴォルザークへの反感から、イギリス諸島に由来する民族音楽、特にスコットランドやアイルランドの民謡の要素を積極的に取り入れるようになりました。唯一の交響曲に付けられた副題「ゲール風」は、ケルト民族のゴイデル族を暗示し、「アイルランド風」という意味を持っています。
その他の主要な作品には、《交響的ミサ曲 変ホ長調》、《ヴァイオリン・ソナタ イ短調》、《ピアノ五重奏曲 嬰ヘ短調》、《弦楽四重奏曲》、《ピアノ三重奏曲 イ短調》などがあり、多くの合唱曲や歌曲も残しています。オペラは1幕ものの室内オペラ《参事会会議場 Cabildo》のみです。ピアノ曲は、ショパンやリストの華麗な書法と、ブラームスの重厚で緻密な展開を融合させており、非常に洗練されています。歌曲は、サロン音楽の伝統を踏襲した軽快で感傷的なものから、民謡の面影を強く残すもの、より表現意欲的なものまで幅広く存在します。ヨーロッパから帰国後の晩年の作品では、半音階的な書法をさらに推し進め、全音音階的なパッセージを取り入れるようになりました。
また、エイミー・ビーチは、リムスキー＝コルサコフやドビュッシーのように、音を聞くと色を感じる（または色の刺激で音を感じる）共感覚の持ち主でした。そのため、作曲や編曲において調性を選択する際には、色との結びつきを常に考慮していたとされています。
Adrienne Fried Block, Amy Beach, Passionate Victorian: The Life and Work of an American Composer, 1867-1944 (Oxford University Press, 1998)
Walter S. Jenkins, The Remarkable Mrs. Beach, American Composer: A Biographical Account Based on Her Diaries, Letters, Newspaper Clippings, and Personal Reminiscences, edited by John H. Baron (Warren, MI: Harmonie Park Press, 1994)
Amy Marcy-Cheney Beach by Bruce Eder
Amy Beach エイミー・ビーチ 譜面/資料
エイミー・ビーチの楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト
バラード作品6
Ballade, Op.6 - Keith Chambers（P）の独奏
バラード作品6の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト)
4つのスケッチ作品15
1．秋に（In Autumn）、2．幻影（Phantoms）、3．夢想（Dreaming）、4．ホタル（蛍；Fireflies） - Shizue Sano (P)の独奏
4．ホタル（蛍；Fireflies） - Joel Fan (P)の独奏
4つのスケッチ作品15の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト)
ロマンス作品23
Amy Beach Romance《動画再生開始後2分58秒あたりから演奏開始（それまでプレトーク）》 - レイチェル・バートン・パイン（Rachel Barton Pine；Vn）、マシュー・ヘイグル（Matthew Hagle；P）による演奏
ロマンス作品23の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト)
フルートと弦楽四重奏のための「主題と変奏」作品80
Theme and Variations for flute and strings, Op.80 - Carol Wincenc (Fl)、Jonathan Swartz (Vn)、Erica Kiesewetter (Vn)、Nancy Buck (Vla)、Jesus Castro-Balbi (Vc)による演奏
「主題と変奏」作品80の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト)
生涯
エイミーはニューハンプシャー州ヘニカーで、マーシー＝チェニー（Marcy Cheney）として生まれました。両親はともにピルグリム・ファーザーズにルーツを持つ家系で、父方のマーシー家は政治、軍事、外交、学問、工業で成功者を輩出していました。母親のクレアは優れたピアニストでしたが、結婚によりその道を諦めました。
幼少期から神童ぶりを発揮したエイミーは、4歳で即興演奏や作曲を始め、40曲もの歌を口ずさむことができたと言われています。6歳からは厳格な母親からピアノの手ほどきを受け、ショパンやシューマンなどのレパートリーを非公式の場で演奏し、自作を楽譜に残す習慣も身につけました。1883年にはピアニストとして正式にデビューし、ボストン交響楽団と協奏曲を共演しました。
1885年、ボストンの外科医ヘンリー・ビーチと結婚しました。この結婚は、エイミー自身よりも母親が乗り気だったとされ、ヘンリーは彼女の演奏活動による報酬を得ることを望まなかったようです。しかし、ヘンリーはエイミーの才能が演奏よりも作曲にあると信じ、作曲家として活動を続けるよう彼女を励まし続けました。ヘンリーがエイミーに作曲をさせたのは、彼女を家庭に引き止めておきたかったからだという説もありましたが、実際にはヘンリーは彼女に家事を一切させなかったことが分かっています。エイミーのピアニストとしての活動は制約されましたが、自作発表の演奏は許可されていたため、彼女の創作活動は演奏活動への希望と結びついていたと考えられます。
1910年に夫が不慮の事故で亡くなり、翌年には母親も他界したため、エイミーはピアニストとしての活動を再開し、自作の紹介を兼ねてヨーロッパへ渡りました。第一次世界大戦の勃発により1914年にアメリカに帰国するまで、ドイツを拠点に演奏活動と海外生活を楽しみました。この時期には、《交響曲ホ短調「ゲール風」》と《ピアノ協奏曲嬰ハ短調》がベルリン・フィルハーモニー管弦楽団によって演奏され、自作がベルリン・フィルによって演奏された最初のアメリカ人作曲家であり、かつ最初の女性作曲家となりました。
帰国後は、時代の変化により作曲家としての活動は顧みられなくなりましたが、ニューハンプシャー州ピーターバラのマクダウェル・コロニーやニューヨーク州を拠点に創作活動を続けました。また、女性作曲家の長老として、多くの社会事業で指導的な役割を積極的に担いました。ニューヨーク市で老衰のため、77歳で生涯を閉じました。
作風
エイミー・ビーチの作風は、ブラームスの堅固で精巧な作曲技法と、ワーグナーの進歩的な和声法や半音階的な書法を、独自の方法で融合させたものです。フランスの音楽理論を独学で学んだため、色彩的な管弦楽法、流麗な転調、魅力的な旋律美、そして情熱的な表現が特徴的です。これらの特徴から、エイミー・ビーチの作風は、フランクや初期のツェムリンスキーに似ていると言われています。
初期はドイツ・ロマン派音楽の模倣から始まった彼女の作風は、チャドウィックとの親交やマクダウェルへの敬意、ドヴォルザークへの反感から、イギリス諸島に由来する民族音楽、特にスコットランドやアイルランドの民謡の要素を積極的に取り入れるようになりました。唯一の交響曲に付けられた副題「ゲール風」は、ケルト民族のゴイデル族を暗示し、「アイルランド風」という意味を持っています。
その他の主要な作品には、《交響的ミサ曲 変ホ長調》、《ヴァイオリン・ソナタ イ短調》、《ピアノ五重奏曲 嬰ヘ短調》、《弦楽四重奏曲》、《ピアノ三重奏曲 イ短調》などがあり、多くの合唱曲や歌曲も残しています。オペラは1幕ものの室内オペラ《参事会会議場 Cabildo》のみです。ピアノ曲は、ショパンやリストの華麗な書法と、ブラームスの重厚で緻密な展開を融合させており、非常に洗練されています。歌曲は、サロン音楽の伝統を踏襲した軽快で感傷的なものから、民謡の面影を強く残すもの、より表現意欲的なものまで幅広く存在します。ヨーロッパから帰国後の晩年の作品では、半音階的な書法をさらに推し進め、全音音階的なパッセージを取り入れるようになりました。
また、エイミー・ビーチは、リムスキー＝コルサコフやドビュッシーのように、音を聞くと色を感じる（または色の刺激で音を感じる）共感覚の持ち主でした。そのため、作曲や編曲において調性を選択する際には、色との結びつきを常に考慮していたとされています。
参考資料
Adrienne Fried Block, Amy Beach, Passionate Victorian: The Life and Work of an American Composer, 1867-1944 (Oxford University Press, 1998)
Walter S. Jenkins, The Remarkable Mrs. Beach, American Composer: A Biographical Account Based on Her Diaries, Letters, Newspaper Clippings, and Personal Reminiscences, edited by John H. Baron (Warren, MI: Harmonie Park Press, 1994)
外部リンク
全般
Amy Marcy-Cheney Beach by Bruce Eder
Amy Beach エイミー・ビーチ 譜面/資料
エイミー・ビーチの楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト
作品個別（試聴等）
バラード作品6
Ballade, Op.6 - Keith Chambers（P）の独奏
バラード作品6の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト)
4つのスケッチ作品15
1．秋に（In Autumn）、2．幻影（Phantoms）、3．夢想（Dreaming）、4．ホタル（蛍；Fireflies） - Shizue Sano (P)の独奏
4．ホタル（蛍；Fireflies） - Joel Fan (P)の独奏
4つのスケッチ作品15の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト)
ロマンス作品23
Amy Beach Romance《動画再生開始後2分58秒あたりから演奏開始（それまでプレトーク）》 - レイチェル・バートン・パイン（Rachel Barton Pine；Vn）、マシュー・ヘイグル（Matthew Hagle；P）による演奏
ロマンス作品23の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト)
フルートと弦楽四重奏のための「主題と変奏」作品80
Theme and Variations for flute and strings, Op.80 - Carol Wincenc (Fl)、Jonathan Swartz (Vn)、Erica Kiesewetter (Vn)、Nancy Buck (Vla)、Jesus Castro-Balbi (Vc)による演奏
「主題と変奏」作品80の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト)
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