ラリー・ヤング (ミュージシャン)
ラリー・ヤング（Larry Young）は、後にイスラム教に改宗しハリド・ヤシン（Khalid Yasin）と名乗ったアメリカ合衆国の音楽家です。1940年10月7日にニュージャージー州ニューアークに生まれ、1978年3月30日にわずか37歳でその生涯を終えました。彼は主にジャズ・キーボード奏者、特にハモンドオルガン奏者として活躍しましたが、従来のソウル・ジャズ的なオルガン演奏とは一線を画し、モーダル・ジャズの手法を取り入れた革新者としてジャズ史に名を刻んでいます。一方で、ソウル・ジャズの要素も取り入れる柔軟性も持ち合わせていました。また、ジャズの枠を超えた活動でも注目され、ロック界の伝説、ジミ・ヘンドリックスとの共演は、ジャズファンだけでなく幅広い音楽愛好家に彼の存在を知らしめるきっかけとなりました。
ヤングのキャリアは1950年代に始まり、当初はリズム・アンド・ブルースのバンドで経験を積みました。その後、彼はジャズの世界へと深く入り込み、サックス奏者のジミー・フォレストやルー・ドナルドソン、トランペット奏者のケニー・ドーハム、サックス奏者のハンク・モブレイといった多くの著名なミュージシャンとの共演を通じて、ジャズ・オルガニストとしての技量を磨き上げていきました。
1960年代に入ると、プレスティッジ・レーベルから自身のリーダー作を発表し始めます。この時期に録音されたアルバムには、『テスティファイイング』、『ヤング・ブルース』（いずれも1960年）、『グルーヴィー・ストリート』（1962年）などがあり、既に当時の主流とは異なる、彼独自の音楽的探求の萌芽が見られます。
彼の音楽性が決定的に開花したのは、1964年にブルーノート・レーベルへ移籍してからです。この頃、ヤングはジョン・コルトレーンの音楽、特にそのモーダルなアプローチから強い影響を受け、オルガンという楽器でどのようにモーダルな即興を展開できるかを探求しました。ブルーノート時代は、彼のキャリアにおいて最も創造的で充実した時期であり、ジャズ史に残る傑作が多数生み出されました。特に、ギタリストのグラント・グリーンやドラマーのエルヴィン・ジョーンズとは頻繁にトリオを組み、彼らの名義によるアルバムでもその卓越した演奏を聴くことができます。自身のリーダー作としては、サックス奏者サム・リヴァースをフィーチャーした『イントゥ・サムシン』（1964年）がブルーノートでのデビューを飾り、続く1965年の『ユニティ』は、テナーサックス奏者のジョー・ヘンダーソンや、トランペット奏者のウディ・ショウといった気鋭のミュージシャンを迎え、ヤングの音楽的ヴィジョンが最高の形で結実した代表作として高く評価されています。さらに、この時期の『ラブ・アンド・ピース』（1966年）、『コントラスツ』（1967年）、『ヘヴン・オン・アース』（1968年）、『マザー・シップ』（1969年）といったブルーノート作品では、1960年代後半のジャズに現れたアヴァンギャルドな要素を取り入れつつ、自身の故郷であるニューアークの音楽シーンとの繋がりも反映させていきました。
1969年以降、ヤングはジャズの枠を超え、ロックやファンクとの融合を積極的に行います。ドラマーのトニー・ウィリアムズ、ギタリストのジョン・マクラフリンと共に結成した画期的なグループ、トニー・ウィリアムズ・ライフタイムでの活動は、ジャズ・ロック、フュージョンという新しいジャンル形成において極めて重要です。彼らのデビュー・アルバム『エマージェンシー!』は、その後の音楽シーンに大きな影響を与えました。同年には、フュージョンの金字塔とされるマイルス・デイヴィスのアルバム『ビッチェズ・ブリュー』のセッションにも参加しています。さらに特筆すべきは、1969年5月に行われたジミ・ヘンドリックスとのジャム・セッションです。この貴重な音源は、ヘンドリックスの死後に出たアルバム『ナイン・トゥ・ジ・ユニヴァース』（1980年）に収録され、多くのロックファンにヤングの名前を知らしめました。このクロスオーバー期以降も、『ローレンス・オブ・ニューアーク』（1973年）や『フューエル』（1975年）といったリーダー作を発表し、独自の音楽性を追求し続けました。
ヤングの演奏、特にハモンドオルガンから紡ぎ出される音色には、彼独自の探求が反映されています。彼は特定のストップ設定を駆使することで、従来のオルガンジャズで聴かれる力強いサウンドとは異なる、霊妙で幽玄な響きを生み出しました。この独特の音色は、楽曲の中で時に前面に出て主役を担い、またある時にはサウンド全体の奥行きを深める背景として機能し、彼の音楽世界に唯一無二の個性をもたらしています。
ジャンル間の壁を軽々と飛び越え、オルガン演奏の可能性を広げたラリー・ヤングでしたが、その創造的な活動は予期せぬ形で幕を閉じます。1978年3月30日、ニューヨークで、肺炎を放置したことが原因とされる早すぎる死を迎えたのです。わずか37歳での夭折は、ジャズ界にとって大きな損失であり、彼がもし長く活動を続けていれば、どのような音楽的進化を遂げたであろうか、想像の尽きないところです。
ヤングのキャリアは1950年代に始まり、当初はリズム・アンド・ブルースのバンドで経験を積みました。その後、彼はジャズの世界へと深く入り込み、サックス奏者のジミー・フォレストやルー・ドナルドソン、トランペット奏者のケニー・ドーハム、サックス奏者のハンク・モブレイといった多くの著名なミュージシャンとの共演を通じて、ジャズ・オルガニストとしての技量を磨き上げていきました。
1960年代に入ると、プレスティッジ・レーベルから自身のリーダー作を発表し始めます。この時期に録音されたアルバムには、『テスティファイイング』、『ヤング・ブルース』（いずれも1960年）、『グルーヴィー・ストリート』（1962年）などがあり、既に当時の主流とは異なる、彼独自の音楽的探求の萌芽が見られます。
彼の音楽性が決定的に開花したのは、1964年にブルーノート・レーベルへ移籍してからです。この頃、ヤングはジョン・コルトレーンの音楽、特にそのモーダルなアプローチから強い影響を受け、オルガンという楽器でどのようにモーダルな即興を展開できるかを探求しました。ブルーノート時代は、彼のキャリアにおいて最も創造的で充実した時期であり、ジャズ史に残る傑作が多数生み出されました。特に、ギタリストのグラント・グリーンやドラマーのエルヴィン・ジョーンズとは頻繁にトリオを組み、彼らの名義によるアルバムでもその卓越した演奏を聴くことができます。自身のリーダー作としては、サックス奏者サム・リヴァースをフィーチャーした『イントゥ・サムシン』（1964年）がブルーノートでのデビューを飾り、続く1965年の『ユニティ』は、テナーサックス奏者のジョー・ヘンダーソンや、トランペット奏者のウディ・ショウといった気鋭のミュージシャンを迎え、ヤングの音楽的ヴィジョンが最高の形で結実した代表作として高く評価されています。さらに、この時期の『ラブ・アンド・ピース』（1966年）、『コントラスツ』（1967年）、『ヘヴン・オン・アース』（1968年）、『マザー・シップ』（1969年）といったブルーノート作品では、1960年代後半のジャズに現れたアヴァンギャルドな要素を取り入れつつ、自身の故郷であるニューアークの音楽シーンとの繋がりも反映させていきました。
1969年以降、ヤングはジャズの枠を超え、ロックやファンクとの融合を積極的に行います。ドラマーのトニー・ウィリアムズ、ギタリストのジョン・マクラフリンと共に結成した画期的なグループ、トニー・ウィリアムズ・ライフタイムでの活動は、ジャズ・ロック、フュージョンという新しいジャンル形成において極めて重要です。彼らのデビュー・アルバム『エマージェンシー!』は、その後の音楽シーンに大きな影響を与えました。同年には、フュージョンの金字塔とされるマイルス・デイヴィスのアルバム『ビッチェズ・ブリュー』のセッションにも参加しています。さらに特筆すべきは、1969年5月に行われたジミ・ヘンドリックスとのジャム・セッションです。この貴重な音源は、ヘンドリックスの死後に出たアルバム『ナイン・トゥ・ジ・ユニヴァース』（1980年）に収録され、多くのロックファンにヤングの名前を知らしめました。このクロスオーバー期以降も、『ローレンス・オブ・ニューアーク』（1973年）や『フューエル』（1975年）といったリーダー作を発表し、独自の音楽性を追求し続けました。
ヤングの演奏、特にハモンドオルガンから紡ぎ出される音色には、彼独自の探求が反映されています。彼は特定のストップ設定を駆使することで、従来のオルガンジャズで聴かれる力強いサウンドとは異なる、霊妙で幽玄な響きを生み出しました。この独特の音色は、楽曲の中で時に前面に出て主役を担い、またある時にはサウンド全体の奥行きを深める背景として機能し、彼の音楽世界に唯一無二の個性をもたらしています。
ジャンル間の壁を軽々と飛び越え、オルガン演奏の可能性を広げたラリー・ヤングでしたが、その創造的な活動は予期せぬ形で幕を閉じます。1978年3月30日、ニューヨークで、肺炎を放置したことが原因とされる早すぎる死を迎えたのです。わずか37歳での夭折は、ジャズ界にとって大きな損失であり、彼がもし長く活動を続けていれば、どのような音楽的進化を遂げたであろうか、想像の尽きないところです。
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