ヴァイオリンソナタ第3番 (エネスク)

ジョルジュ・エネスコによるヴァイオリン・ソナタ第3番作品25は、彼が作曲したヴァイオリン・ソナタの決定版ともいえる作品です。1926年11月に完成し、同年亡くなったルーマニア出身のヴァイオリニスト、フランツ・クナイゼルに献呈されました。この作品の題名には、「ルーマニアの民衆的な性格で（dans le caractère populaire roumain）」という副題が付されており、その音楽的な個性を端的に示しています。

このソナタは、しばしばエネスコの最高傑作の一つに挙げられます。特に精神的な深みにおいては、同時代の重要な作品であるバルトークのヴァイオリン・ソナタ第1番、第2番と並び称される存在です。エネスコは過去に番号つきのヴァイオリン・ソナタを2曲（1897年、1899年完成）作曲していますが、これらはブラームスやフランク、フォーレといった先達の作品を手本とした、若き日のエネスコによる習作的な性格が強いものでした（ただし、1911年には単一楽章の長大な未完成ソナタも残しています）。

一方、歌劇『エディプス王』と同時期に作曲された第3番は、エネスコの作品の中でも最も先進的な作風を取り入れています。その音楽語法は、パルランドのような語りかけるような自由なリズムや、バルトーク作品にも通じる大胆な音使いが特徴です。また、フラジオレットやスル・タストといった特殊奏法、多用される装飾音型、印象主義的な響き、そして即興的な楽想の展開などは、シマノフスキの『神話』作品30などを彷彿とさせます。調性はイ短調とされますが、実際の響きは伝統的な機能和声から離れ、むしろ旋法的な浮遊感を伴います。

作品全体にルーマニアの民俗音楽からの強い影響が見られますが、これは単なる旋律の引用や編曲にとどまるものではありません。そこには、有名な『ルーマニア狂詩曲』を作曲した頃のエネスコとは異なる、より深く円熟した独自の音楽思考が反映されています。バルカン半島の特定の「地方色」が援用されてはいますが、その範囲は半音階やヘテロフォニーといった音楽的な特色に限定されています。副題で「民族音楽の様式で」ではなく「民族音楽の性格で」と表現したことについて、作曲者自身は、この作品が単なる民族音楽の模倣ではなく、より「正統的な」音楽作品であることを示すためだったと述べています。

演奏家には、豊かなポルタメントやビブラートに加え、フラジオレットやスル・タストといった様々な特殊奏法が要求されます。また、楽譜に示される即興的な表現は、ルーマニアのロマ（ジプシー）のヴァイオリン奏法の特徴を取り入れたものと言われています。

このソナタは、伝統的な以下の3つの楽章で構成されています。

Moderato malinconico
Andante sostenuto e misterioso
* Allegro con brio, ma non troppo mosso

しかし、その音楽的な展開は、ソナタ形式やフーガといった西欧の伝統的な構築法には依っていません。全曲の演奏時間は約25分です。

著名なヴァイオリニスト、ユーディ・メニューインは、恩師であるエネスコのこの作品について、楽譜の複雑さに言及し、「これほど校訂や準備が困難な作品は他にない」と述べています。同時に、「この作品を正しく解釈するためには、記譜された内容を忠実に演奏するだけで十分だ」とも語り、楽譜に込められた情報の豊富さを示唆しています。イダ・ヘンデルの得意のレパートリーとしても知られています。

なお、エネスコは1924年にブカレストでバルトーク自身のピアノ伴奏により、バルトークのヴァイオリン・ソナタ第1番を演奏しており、音楽学者の伊東信宏は、エネスコがこのバルトーク作品から強い影響を受け、その後の自身の創作、特にこの第3番に反映させた可能性を論じています。

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