川島素晴
日本の現代音楽界において、独自の存在感を放つ作曲家、川島素晴（かわしま もとはる）は、1972年1月12日に東京都で誕生しました。
5歳からピアノを始め、小学4年生の頃には自然と作曲への興味を深めました。桐朋中学校・高校（普通科）では、金子晋一に作曲を学び、その後、東京芸術大学作曲科に進学・卒業し、同大学院を修了しています。大学院では、松下功と近藤譲に師事しました。
その才能は早くから国内外で認められ、秋吉台国際作曲賞（1992年）をはじめ、ダルムシュタット夏季現代音楽講習会での奨学生賞やクラーニヒシュタイン音楽賞（1994年、1996年）、日本音楽コンクール作曲部門第2位およびE.ナカミチ賞（1996年）、第7回芥川作曲賞（1997年）など、数多くのコンクールで主要な賞を獲得しています。彼の作品は、アジア作曲家連盟バンコク大会（1995年）、ISCM世界音楽の日々コペンハーゲン大会（1996年）、ハノーファー・ビエンナーレ（1999年）、いずみシンフォニエッタ大阪（2004年）、Music From Japan（2005年）など、世界各地の重要な現代音楽祭や演奏団体によって積極的に取り上げられ、国際的な評価を確立しています。
川島は作曲活動に加え、音楽企画や演奏においても精力的な活動を展開しています。作曲家集団「現在形の音楽」の同人として活動したほか、「Ensemble Contemporary α」では代表・副代表を務め、「Next Mushroom Promotion」では指揮者・音楽監督を歴任しました。また、「いずみシンフォニエッタ大阪」のプログラムアドバイザーを務めるなど、現代音楽シーンの活性化にも貢献しています。2007年から2013年にかけては、当時の妻であった作曲家の山根明季子と共に、レクチャー付き現代音楽コンサート「eX.（エクスドット）」を主催し、実験的な試みを続けました。
彼の創作における中心的な理念は、「演じる音楽」と「笑いの構造」という概念です。川島は、「思わず演奏家のアクションを模してしまう」ような、身体全体で音楽を体験する価値観を追求しています。彼は、「音響レヴェルでのスタイルは変幻自在だが、行為レヴェルのスタイルは一貫させる」と述べており、実際にコントラバス・ソロのための「パgani蟹」や笙ソロのための「手遊び17孔」など、独奏曲に見られる音響的多様性がその言葉を裏付けています。また、「私は自分の集中力に忠実であろうと思う」という言葉に示されるように、直感や感覚を重視した作曲姿勢も特徴です。既存楽曲の編曲や他者の作品の補作、さらにはピアノ、打楽器、指揮といった多分野での自作自演も行い、演奏家としても自らの音楽を表現しています。
川島は、現代音楽を取り巻く状況についても独自の鋭い視点を持っています。彼が提唱する「演じる音楽」は、師である近藤譲の「線の音楽」に触発されたものであり、生涯を通じて貫くべき「テーゼ」の重要性を示唆しています。「線の音楽（一音一音の関係）」をユークリッド幾何学に、「演じる音楽（一行為単位の関係）」を非ユークリッド幾何学にたとえることで、自身の音楽観を説明しています。
また、商業音楽のあり方や、鑑賞を主目的としない音楽の普及が現代音楽を一部の聴衆から遠ざけている現状を指摘します。特に、「レコード芸術」のような媒体を通じてクラシック音楽に親しんだ層が、ライブ演奏に接した際に抱くかもしれない幻滅感や、加工されたデジタル音源を現実とみなす傾向が、現代音楽の理解を妨げている可能性について言及しています。写真家の木之下晃は、現代が「映像の時代」であるとし、川島の「演じる音楽」が視覚に訴えかける要素を持つことが、現代という時代に即していると評しています。
2000年にリリースされた代表的な作品集CD「現代日本の作曲家 現代曲 ACTION MUSIC 川島素晴」は、彼の「演じる音楽」を聴覚的に体験できる重要なアルバムです。この作品集には、「Manic Psychosis（躁病）」、「Dual Personality（二重人格）」、「Manic-Depressive（躁うつ病）」など、精神科領域を題材とした刺激的な作品が収録されています。特に、秋吉台作曲賞を受賞した「Manic Psychosis I」や、第7回芥川作曲賞受賞作品「Dual Personality I」は、川島の初期の代表作として知られています。
川島は、佐村河内守のゴーストライター問題に関して、商業音楽における創作プロセスの曖昧さや、新垣隆の置かれた状況について複雑な見解を示しました。また、2014年には公務執行妨害の容疑で逮捕されるという出来事もありましたが、本人は容疑を否認し、後にブログで詳細な検証を行い冤罪を主張しています。この事件は、予定されていたコンサートの中止など、彼の活動に一時的な影響を与えました。
日本作曲家協議会の副会長を務めるなど、現代音楽界の中心的存在として、作曲、演奏、企画、教育（元国立音楽大学、東京音楽大学、尚美学園大学の准教授・講師）と多岐にわたる活動を展開し、常に音楽の既成概念に挑戦し続けています。
音楽の道へ
5歳からピアノを始め、小学4年生の頃には自然と作曲への興味を深めました。桐朋中学校・高校（普通科）では、金子晋一に作曲を学び、その後、東京芸術大学作曲科に進学・卒業し、同大学院を修了しています。大学院では、松下功と近藤譲に師事しました。
輝かしい受賞歴と国際的な活躍
その才能は早くから国内外で認められ、秋吉台国際作曲賞（1992年）をはじめ、ダルムシュタット夏季現代音楽講習会での奨学生賞やクラーニヒシュタイン音楽賞（1994年、1996年）、日本音楽コンクール作曲部門第2位およびE.ナカミチ賞（1996年）、第7回芥川作曲賞（1997年）など、数多くのコンクールで主要な賞を獲得しています。彼の作品は、アジア作曲家連盟バンコク大会（1995年）、ISCM世界音楽の日々コペンハーゲン大会（1996年）、ハノーファー・ビエンナーレ（1999年）、いずみシンフォニエッタ大阪（2004年）、Music From Japan（2005年）など、世界各地の重要な現代音楽祭や演奏団体によって積極的に取り上げられ、国際的な評価を確立しています。
作曲家を超えた活動
川島は作曲活動に加え、音楽企画や演奏においても精力的な活動を展開しています。作曲家集団「現在形の音楽」の同人として活動したほか、「Ensemble Contemporary α」では代表・副代表を務め、「Next Mushroom Promotion」では指揮者・音楽監督を歴任しました。また、「いずみシンフォニエッタ大阪」のプログラムアドバイザーを務めるなど、現代音楽シーンの活性化にも貢献しています。2007年から2013年にかけては、当時の妻であった作曲家の山根明季子と共に、レクチャー付き現代音楽コンサート「eX.（エクスドット）」を主催し、実験的な試みを続けました。
「演じる音楽」と「笑いの構造」
彼の創作における中心的な理念は、「演じる音楽」と「笑いの構造」という概念です。川島は、「思わず演奏家のアクションを模してしまう」ような、身体全体で音楽を体験する価値観を追求しています。彼は、「音響レヴェルでのスタイルは変幻自在だが、行為レヴェルのスタイルは一貫させる」と述べており、実際にコントラバス・ソロのための「パgani蟹」や笙ソロのための「手遊び17孔」など、独奏曲に見られる音響的多様性がその言葉を裏付けています。また、「私は自分の集中力に忠実であろうと思う」という言葉に示されるように、直感や感覚を重視した作曲姿勢も特徴です。既存楽曲の編曲や他者の作品の補作、さらにはピアノ、打楽器、指揮といった多分野での自作自演も行い、演奏家としても自らの音楽を表現しています。
音楽に対する批判的視点
川島は、現代音楽を取り巻く状況についても独自の鋭い視点を持っています。彼が提唱する「演じる音楽」は、師である近藤譲の「線の音楽」に触発されたものであり、生涯を通じて貫くべき「テーゼ」の重要性を示唆しています。「線の音楽（一音一音の関係）」をユークリッド幾何学に、「演じる音楽（一行為単位の関係）」を非ユークリッド幾何学にたとえることで、自身の音楽観を説明しています。
また、商業音楽のあり方や、鑑賞を主目的としない音楽の普及が現代音楽を一部の聴衆から遠ざけている現状を指摘します。特に、「レコード芸術」のような媒体を通じてクラシック音楽に親しんだ層が、ライブ演奏に接した際に抱くかもしれない幻滅感や、加工されたデジタル音源を現実とみなす傾向が、現代音楽の理解を妨げている可能性について言及しています。写真家の木之下晃は、現代が「映像の時代」であるとし、川島の「演じる音楽」が視覚に訴えかける要素を持つことが、現代という時代に即していると評しています。
代表的な作品
2000年にリリースされた代表的な作品集CD「現代日本の作曲家 現代曲 ACTION MUSIC 川島素晴」は、彼の「演じる音楽」を聴覚的に体験できる重要なアルバムです。この作品集には、「Manic Psychosis（躁病）」、「Dual Personality（二重人格）」、「Manic-Depressive（躁うつ病）」など、精神科領域を題材とした刺激的な作品が収録されています。特に、秋吉台作曲賞を受賞した「Manic Psychosis I」や、第7回芥川作曲賞受賞作品「Dual Personality I」は、川島の初期の代表作として知られています。
その他の側面
川島は、佐村河内守のゴーストライター問題に関して、商業音楽における創作プロセスの曖昧さや、新垣隆の置かれた状況について複雑な見解を示しました。また、2014年には公務執行妨害の容疑で逮捕されるという出来事もありましたが、本人は容疑を否認し、後にブログで詳細な検証を行い冤罪を主張しています。この事件は、予定されていたコンサートの中止など、彼の活動に一時的な影響を与えました。
日本作曲家協議会の副会長を務めるなど、現代音楽界の中心的存在として、作曲、演奏、企画、教育（元国立音楽大学、東京音楽大学、尚美学園大学の准教授・講師）と多岐にわたる活動を展開し、常に音楽の既成概念に挑戦し続けています。
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