悪魔のロベール

ジャコモ・マイアベーアのグランド・オペラ『悪魔のロベール』

『悪魔のロベール』（仏: Robert le Diable）は、19世紀フランスの作曲家ジャコモ・マイアベーアによって作曲された5幕からなるグランド・オペラです。ウジェーヌ・スクリーブとジェルマン・ドラヴィーニュがリブレットを手掛け、中世ヨーロッパに起源を持つ伝説を基に、悪魔の申し子であると知ったノルマン人騎士ロベールの物語を自由に創作しています。1831年11月21日にパリ・オペラ座で初演され、大成功を収めました。

グランド・オペラの隆盛

本作は、パリ・オペラ座におけるグランド・オペラの基本条件を満たしています。具体的には、5幕構成、劇的な題材、歴史的な背景、大合唱やバレエなどのスペクタクル要素、そして異国情緒などが盛り込まれています。ダニエル＝フランソワ＝エスプリ・オベールの『ポルティチの唖娘』やジョアキーノ・ロッシーニの『ギヨーム・テル』に続く作品であり、ロマン派的手法を大胆に取り入れた最初のグランド・オペラとして、その後のオペラ界に大きな影響を与えました。本作の成功を機に、ジャック・アレヴィの『ユダヤの女』、マイアベーア自身の『ユグノー教徒』、『預言者』、『アフリカの女』、ガエターノ・ドニゼッティの『ラ・ファヴォリート』、ジュゼッペ・ヴェルディの『シチリアの晩鐘』、『ドン・カルロス』など、数々の傑作グランド・オペラが誕生しました。

作曲の背景

マイアベーアは、ロッシーニの支援を得て1826年にパリに移住し、フランスでの活動を開始しました。当初はオペラ・コミックとして『悪魔のロベール』の制作を進めていましたが、途中でグランド・オペラへと変更しています。

音楽的特徴

『悪魔のロベール』は、古典派からロマン派への移行期に位置する作品であり、折衷的な要素も残しつつ、多くの革新性を持っています。管弦楽の大家であるベルリオーズは、本作の管弦楽法を高く評価し、詳細な分析を寄稿しています。特にホルンの使用方法を称賛し、マイアベーアがオペラの発展に大きく貢献したと結論付けています。また、本作では初めてオペラにオルガンが使用され、以後の教会の場面には欠かせない楽器となりました。さらに、タムタムなど多様な打楽器が導入され、劇的な瞬間や恐怖の場面を効果的に演出しています。ヴェルディやドニゼッティを予感させるような音楽表現も随所に見られ、演出家のロラン・ペリーは「音楽は革新的で、生き生きとしており、時に愉快だが全く退屈なものではない」と評しています。

リブレットと影響

スクリーブとドラヴィーニュによるリブレットは、悪魔を扱った題材で大きな注目を集め、グノーの『ファウスト』やベルリオーズの『ファウストの劫罰』、オッフェンバックの『ホフマン物語』など、後世の作品にも多大な影響を与えました。

バレエ「死んだ尼僧たちの踊り」

第3幕に挿入された「死んだ尼僧たちの踊り」は、ロマンティック・バレエの先駆けとして知られています。マリー・タリオーニのために振付けられたこのシーンでは、ガス照明による幻想的な雰囲気の中、白い衣装をまとったダンサーたちが“シュル・レ・ポワント“ （爪先で立ち）で踊り、バレエ・ブランの先駆けとなりました。ドラマの展開に不可欠な要素としてバレエが組み込まれている点も、本作の大きな特徴です。死んだ尼僧が生き返って主人公を誘惑する筋立ては、当時としては物議を醸す内容でした。

初演とその後

1831年11月21日の初演は、ジュリー・ドリュ・グラ、ロール・サンティ＝ダモロー、アドルフ・ヌーリ、プロスペル・ルヴァッスールら、当時の人気歌手たちによって上演され、オペラ座史上空前の大成功を収めました。10言語に翻訳され、パリだけでも10年間で230回以上の上演を重ねる人気演目となりました。アンリ・デュポンシェルとピエール＝リュック＝シャルル・シセリによる舞台装置は、ガス燈を最大限に活用した演出で好評を博しました。

世界への広がり

初演後、ヨーロッパ各地やアメリカで上演され、1840年代にはイタリアでも人気を博しました。近年もリバイバル上演が行われており、2012年にはコヴェント・ガーデン王立歌劇場でロラン・ペリー演出による公演が行われました。

楽器編成

木管楽器: ピッコロ2、フルート2、オーボエ2（2番はイングリッシュホルン持ち替え）、クラリネット2、 ファゴット4
金管楽器:ホルン4、トランペット2、キー付トランペット2、トロンボーン3、オフィクレイド 1
打楽器:ティンパニ4、大太鼓、トライアングル、シンバル、タンバリン、 タムタム 、 鐘
弦五部 、ハープ2

あらすじ

舞台は13世紀のシチリア、パレルモ。

第1幕

パレルモの港の前の広場。騎士たちが槍試合のために集まり、酒を飲んでいます。ロベールとベルトランが加わると、吟遊詩人のランボーが現れ、ロベール公爵の話を始めます。彼は悪魔の申し子であると噂され、国を追われたと揶揄します。ロベールは怒り、ランボーに決闘を挑みますが、ランボーはロベールの婚約者アリスが手紙を持って来たと告げます。アリスが現れ、ロベールの母の遺言状を渡そうとしますが、ロベールは王女への恋に夢中で、今は手紙を読むべき時ではないと断ります。アリスはベルトランを見て、不気味な印象を受けます。ベルトランは騎士たちを呼び、ロベールとサイコロ賭博を始めさせ、ロベールは全てを失ってしまいます。

第2幕

シチリア王の宮殿の大広間。王女イザベルはロベールとの恋が成就しないことを嘆いています。アリスがロベールからの手紙を持って現れ、ロベールは王女に許しを乞い、御前試合で勝って結婚すると誓います。ベルトランが現れ、ロベールにグラナダの王子が決闘を申し込んできたと告げ、ロベールは森へ向かいます。馬上試合の会場では、人々が集まり踊っていますが、ロベールは現れず、不戦敗となります。イザベルは失望します。

第3幕

サンタ・クレーヌの不気味な岩山。ベルトランはランボーに金を与えて立ち去らせ、アリスが現れると、ベルトランが悪魔の世界へ降りていくのを彼女は耳にします。ロベールが現れ、ベルトランは恋敵から王女を奪還するためには聖ロザリエの樹の枝を取りに行かなければならないとそそのかします。聖ロザリエの尼僧院では、ベルトランが悪魔のモノローグを歌い、死んだ尼僧たちを蘇らせ、ロベールを誘惑するよう命令します。ロベールが現れると、エレナと尼僧たちは誘惑の踊りを始め、ロベールは魔法の枝を折ってしまいます。ロベールはその枝を持ち、イザベルの城へ向かいます。

第4幕

イザベル王女の寝室。アリスが現れ、ロベールに渡さなければならない手紙があるとイザベルに助けを求めます。ロベールは小枝でイザベル以外の全員を眠らせ、イザベルを連れ去ろうとしますが、彼女は拒否します。ロベールは魔法の杖を砕き、眠っていた騎士たちが目を覚まし、ロベールは捕えられます。

第5幕

パレルモの教会の中庭。ロベールはベルトランと共に逃げてきます。ベルトランは自分がロベールの父親であり、悪魔であると告げ、契約に署名するよう迫ります。アリスが現れ、イザベルがロベールを待っているので、王女のもとへ向かうよう告げます。アリスはロベールに母の遺言状を開示し、ベルトランの言葉に耳を傾けてはならないと伝えます。真夜中の鐘が鳴り、ベルトランは炎に包まれてしまいます。ロベールはアリスの足元に倒れ、イザベルが現れ、ロベールは救われます。

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