才女気取り

『才女気取り』



『才女気取り』(仏語原題: Les Précieuses ridicules)は、フランスの劇作家モリエールによって書かれた一幕物の喜劇です。1659年に発表され、同年11月18日にパリのプチ・ブルボン劇場で初めて上演されました。モリエールは本作の序文で「完璧なものを誤って模倣することは、古来より喜劇の主題であった」と述べており、これは作品の核心を突いています。当時のフランス社交界で流行していた、洗練された趣味や言動を追求する「プレシオジテ」という風潮に影響され、それを浅はかに真似る地方出身の娘たちの姿を風刺的に描いた作品です。この主題は、後に彼の代表作となる『女学者』でも深く掘り下げられており、本作はその先駆けとも言えます。

登場人物



物語を構成する主な登場人物は以下の通りです。

ラ・グランジュ、デュ・クロワジー: 主人公となる、娘たちに求婚して振られた二人の男。
ゴルジビュス: ラ・グランジュとデュ・クロワジーを婿に望んでいた、娘たちの父(カトスにとっては伯父)である善良な町人。
マドロン: ゴルジビュスの娘。プレシオジテに傾倒し、才女ぶる「才女気取り」。
カトス: ゴルジビュスの姪。マドロンと同様に才女ぶる「才女気取り」。
マロット: 才女気取りの娘たちに仕える小間使い。
アルマンゾール: 才女気取りの娘たちに仕える下男。
マスカリーユ: ラ・グランジュの下男。物語の展開において重要な役割を担う。
ジョドレ: デュ・クロワジーの下男。
リュシール、セリメーヌ: 近所の女性たち。

あらすじ



舞台は17世紀パリ、ゴルジビュスの家です。ラ・グランジュとデュ・クロワジーは、ゴルジビュスの娘マドロンと姪カトスに求婚しますが、彼女たちに冷淡にあしらわれ、屈辱的な形で拒絶されます。二人はこの仕打ちに憤慨し、ラ・グランジュの下男であるマスカリーユを使って娘たちへの復讐を企てます。娘たちを婿候補に考えていたゴルジビュスは、二人が怒って出て行った理由を知るため、マドロンとカトスを呼び出します。しかし、二人は憧れの「プレシューズ」を気取り、現実離れした衒学的な言葉遣いや態度で応対し、ゴルジビュスを苛立たせます。業を煮やしたゴルジビュスは、早く結婚しろと言い残し、部屋を出て行きます。

そこへ、いかにも貴族然とした身なりをしたマスカリーユが登場します。彼は貴族ぶることに熱心で、詩作や流行のファッションといった趣味を持っており、それが「才女気取り」の娘たちと共通していたため、会話は大いに弾みます。続いてデュ・クロワジーの下男ジョドレも子爵に扮して加わり、一同は互いの知識や趣味を披露し合いながら、優雅な会話を楽しみます。すっかり得意になったマスカリーユは、ラ・グランジュから得た金で楽士たちを呼び寄せ、踊り始めます。その最中、ラ・グランジュが突然部屋に押し入り、手にしていた棍棒でマスカリーユを殴りつけます。何が起きたのか理解できず混乱するマドロンとカトスに、ラ・グランジュとデュ・クロワジーは、目の前にいる「貴族」たちが実は自分たちの下男に過ぎないことを明かします。自分たちがただの下男を相手に得意になっていたことを知り、二人の娘は驚愕と同時に強い屈辱感を覚えます。このような侮辱を受けたにも関わらず、これが自身の娘たちが招いた結果ゆえ、ゴルジビュスは苦渋を飲まざるを得ません。「すべてお前たちの自業自得だ。くだらん詩だのソネットだのといった空虚な議論はやめろ」と激怒するゴルジビュスの言葉で、物語は幕を閉じます。

背景:プレシオジテとプレシューズ



本作の主要なテーマである「プレシオジテ」とそれを体現する「プレシューズ」は、17世紀中盤のフランス社交界に現れた現象です。長きにわたる戦乱を経て王権が確立されると、貴族たちはパリに集まり、洗練された文化や言動を重んじる社交界が形成されます。他人への配慮や優雅な態度、すなわち「ギャラントリー」が重視され、礼儀正しく洗練された人物「オネット・オム」が理想像とされました。時を同じくして、イタリアでルネサンス文化に触れて育ったランブイエ侯爵夫人が、王宮の粗野な雰囲気を嫌い、自宅にサロンを開きます。彼女のサロンは知的な交流の場となり、言葉遣いや風俗の洗練に大きく貢献しました。このサロンに出入りする教養ある女性たちは「プレシューズ」と呼ばれました。

「プレシューズ」という言葉が、モリエールの作品で描かれるような「衒学的で気取った女性」といった否定的な意味合いを持つようになったのは1650年代からです。ランブイエ侯爵夫人のサロンが隆盛を極めた1620年代においては、単に「教養ある女性」といった肯定的な意味合いで使われていました。「プレシオジテ」の風潮は1680年代頃まで続きますが、当初は社会の風潮を浄化する目的があったものの、次第に行き過ぎた形式主義に陥り、滑稽な側面が強まりました。モリエールが本作を発表した頃には、本来のプレシューズの洗練さを理解せず、流行を無批判に受け入れ、見栄っ張りになった地方出身の娘たちまでもが「プレシューズ」を自称するようになり、その滑稽さが増幅されていたのです。プレシオジテは批判もされましたが、フランス語の洗練や風俗の浄化に貢献するなど、文学や社会に与えた良い影響も無視できません。

公開後の反響



モリエールはルイ14世の前で演劇を成功させた功績により、プチ・ブルボン劇場の使用許可を得ていました。しかし、当初上演していた悲劇は不評で経済的に苦境に立たされます。そこで、1655年に書いた初の喜劇『粗忽者』を上演したところ成功を収め、その勢いで発表されたのが本作です。

本作はパリ市民に好評を博し、劇団に大きな成功をもたらしました。本来のプレシューズであるランブイエ侯爵夫人やスキュデリーは本作に寛容だったようですが、彼女たちを模倣する二流、三流の「才女気取り」たちは激しく反発し、モリエールへの敵意を募らせました。これらの敵対勢力は、後にモリエールが生涯にわたり直面する様々な攻撃、例えば『女房学校』を巡る「喜劇の戦争」や『タルチュフ』の上演禁止問題などの発端となります。

初演時、国王ルイ14世は外征中でしたが、帰国後の1660年7月にはヴァンセンヌ城、その後ルーヴル宮殿やマザラン邸でも本作を鑑賞し、大層気に入ったという記録が残っています。しかし、本作の成功を妬んだ他の劇場(ブルゴーニュ劇場、マレー劇場など)の策謀により、モリエール劇団は拠点であったプチ・ブルボン劇場を失ってしまいます。モリエールは国王に請願し、パレ・ロワイヤル劇場の使用権を獲得、ここを終生の本拠地としました。

エピソード



公開翌年の1660年、本作は無断で出版され、モリエールはこれに対して訴訟を起こしています。この経緯は、後に出版された際にモリエール自身が序文で説明しています。
当時のプレシューズたちの間では、ギリシャ風の名前を名乗るのが流行しており、ランブイエ侯爵夫人は「アルテミス」、スキュデリーは「サッフォー」と称していました。作中でも、マドロンとカトスがゴルジビュスにギリシャ風の名前(それぞれポリクセーヌ、アマント)で呼ぶよう求める場面(第4景)があります。
プレシューズは、卑俗な言い回しを避け、迂言法(婉曲的な表現)を好みました。当時、彼女たちの言葉遣いをまとめた辞典も刊行されており、月を「沈黙のたいまつ」、鏡を「美の忠告者」などと表現していたことがわかります。本作にもこのような迂言法が多数登場します。
第9景でマドロンが言及する「詞華集」が具体的にどの書籍を指すかは諸説ありますが、1653年にセルシーが刊行した「セルシー詞華集」とする説が有力です。著名な詩人の作品が収められており、マドロンはそれを引き合いに出して虚栄心を示しました。

日本語訳



本作の主な日本語訳には以下のようなものがあります。

井上勇訳『似而非才女』(古典劇大系第七卷 佛蘭西篇(1) 所収)、近代社、1924年
奥村実訳『才女氣取り』(モリエール全集 第三卷 所収)、中央公論社、1934年
鈴木力衛訳『才女気どり』(モリエール笑劇集 所収)、白水社、1959年
鈴木力衛訳『才女気取り』(世界古典文学全集 47 モリエール篇 所収)、筑摩書房、1965年
秋山伸子訳『滑稽な才女たち』(モリエール全集 2 所収)、臨川書店、2000年

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