エジプトの十字軍

ジャコモ・マイアベーア作曲『エジプトの十字軍』

ジャコモ・マイアベーアによる全2幕のオペラ『エジプトの十字軍』（イタリア語原題: Il Crociato in Egitto）は、1824年3月7日にヴェネツィアのフェニーチェ劇場で初演されました。この作品は「英雄的メロドラマ」と銘打たれ、マイアベーアのイタリアにおけるキャリアの集大成であり、同時に彼の活動の場をイタリアからオペラの一大中心地であるパリへと移す決定的な契機となりました。

概要

本作は、マイアベーアのイタリア時代の作品の中で最も成功を収めた最後の作品です。特に歴史的に重要なのは、カストラートを主役に想定して書かれたオペラとしては最後の主要作品の一つとされている点です。初演では著名なカストラート歌手ジョヴァンニ・バッティスタ・ヴェッルーティが主役を務めました。マイアベーアはこの作品で、当時の主流であったロッシーニの音楽スタイルからの脱却を図り、自身の個性を確立しました。ヴェネツィアでの成功後、フィレンツェやトリエステを含むイタリア全土の歌劇場で上演され、その人気はイタリアを席巻しました。

国外でも高く評価され、1825年にはロンドンのキングズ劇場、そしてパリのイタリア座で上演されました。パリでの上演は、親友であったジョアキーノ・ロッシーニがイタリア座の総支配人に就任していたことが背景にあります。パリではカストラートが既に時代遅れと見なされていたため、主役はメゾソプラノのジュディッタ・パスタが務めました。当時、イタリア座のレパートリーにおいてロッシーニ以外のオペラが上演されるのは異例であり、本作はそれほどまでに注目されていたのです。

音楽的特徴

『エジプトの十字軍』は、古典派音楽からロマン派音楽への過渡期に位置する作品です。チェンバロ伴奏によるレシタティーヴォやカストラートの起用といった要素は古典派時代の特徴を残しています。一方、マイアベーアは当時イタリアで流行していた「バンダ」（舞台裏の管弦楽団）を効果的に使用し、これは後のパリでのグランド・オペラにおいても継承されます。この作品は、ロッシーニの影響を受けつつも、バロックの様式やマイアベーア自身の斬新なアイデアが混在しており、その特異なスタイルが観客の支持を得ました。本作で培われた経験とフランスの舞台研究が、後の大成功作『悪魔のロベール』へと結実することになります。

リブレットと背景

台本は、ロッシーニやドニゼッティのオペラ台本も手掛けたガエターノ・ロッシが担当しました。マイアベーアとロッシは過去にも数作品で協力しています。物語は、1228年から1229年にかけて行われた神聖ローマ皇帝フリードリヒ2世による第6回十字軍遠征を題材としていますが、歴史的な出来事そのものが詳細に描かれるというよりは、その時代背景を借りたフィクションです。

あらすじ

物語は1228年から1229年のエジプト、ダミエッタ周辺を舞台に展開します。十字軍騎士アルマンド・ドルヴィッレは戦闘で生き残り、身分を隠してエルミレーノと名乗り、エジプトのスルタン、アラディーノに仕えていました。彼はスルタンの娘パルミーデと深く愛し合い、密かに子供をもうけます。しかし、故郷プロヴァンスには許嫁フェリチアがいました。物語は、ロードス騎士団がスルタンとの和平交渉のため大使を派遣するところから始まります。

第1幕
夜明け前、捕虜となったキリスト教徒の奴隷たちが祖国を想い歌います。パルミーデが現れ、彼らに同情し贈り物を与えます。勝利を収めたエルミレーノ（アルマンド）が帰還。パルミーデとの愛を確認する二重唱を歌います。一方、大臣オスミーノはパルミーデとの結婚を望んでおり、アルマンドに敵意を燃やします。
ナイル川近くの騎士団野営地では、騎士たちが帰郷を願っています。隊長アドリアーノは甥アルマンドを失った悲しみに沈みます。エルミレーノとパルミーデは将来を案じます。そこにアドリアーノが現れ、エルミレーノがアルマンドであることに気づき、誓約を破った彼を叱責。アルマンドは忠誠を誓い直し、二人は勝利を誓い合います。
フェリチアは男装してアルマンドを探しダミエッタへ。宮殿でパルミーデの子供ミルヴァを見て、死んだ許嫁アルマンドに瓜二つなのに驚き抱きしめます。パルミーデは子がアルマンドの子だと明かし、フェリチアは彼の生存を知ります。三者はそれぞれの想いを歌い、アルマンドとパルミーデの愛を知ったフェリチアは身を引きます。
王宮では、和平条約署名のため騎士団を待ちます。司祭たちは和平に不満ですが、スルタンは騎士団を迎え入れ、捕虜解放に同意します。スルタンはエルミレーノとパルミーデの結婚を発表。しかし、エルミレーノが騎士の姿で現れアルマンドと名乗り、自らの正体を明かします。驚愕したスルタンは彼を裏切り者と非難し殺害しようとしますが、フェリチアが止めます。混乱の中、スルタンは戦争再開を宣言し、騎士団は包囲されます。

第2幕
宮殿の中庭で、オスミーノはパルミーデの女中アルマからミルヴァがアルマンドの子だと聞き、スルタンに報告に向かいます。フェリチアはアルマンドへの変わらぬ愛を歌います。パルミーデが悲嘆にくれています。スルタンが現れ、パルミーデが抱きしめるミルヴァを殺すと脅しますが、パルミーデの懇願を聞き入れ、孫と娘を許し抱擁します。逮捕されたアルマンドとアドリアーノは、ミルヴァがアルマンドの子で許されたことを知りますが、アドリアーノはアルマンドを罵ります。
ナイル川近くの神殿跡では、オスミーノ率いる一団がスルタン暗殺を企て隠れています。アルマンド、パルミーデ、アドリアーノ、フェリチア、ミルヴァが現れます。アドリアーノはパルミーデを故国へ連れ帰ることに反対しますが、彼女が秘密裏にキリスト教に改宗していたことを知り、祝福します。そこへスルタンが現れ、パルミーデを裏切り者と非難し復讐を宣言。アドリアーノが戦いを挑みます。オスミーノらはスルタンに敵対しないよう進言し、スルタンは騎士たちを再び幽閉するよう命じます。
宮殿内の収容所では、絶望したアドリアーノが心境を吐露します。フェリチアを含む騎士たちが現れ、一同は最後の恵みを祈り神の栄光を歌います。スルタンが現れ降伏を要求しますが、アドリアーノは拒否し剣を折ります。騎士たちもこれに倣い、その精神の高揚にスルタンは驚愕します。
ダミエッタの広場に引き立てられたアルマンドは、パルミーデを想い歌います。フェリチアと騎士たちも連行されてきます。高官たちは騎士たちにスルタン暗殺への協力を持ちかけ武器を与えます。アドリアーノはこれでスルタンを倒せると言います。スルタンがパルミーデを連れて現れると、オスミーノがスルタンを殺そうと襲いかかります。しかしアルマンドは剣を抜きスルタンを守り、騎士たちにスルタンへの忠誠を呼びかけます。アドリアーノもこれに応じ、反逆者たちは捕らえられます。アルマンドは剣をスルタンの足元に置き、フェリチアとパルミーデは慈悲を乞います。スルタンはアルマンドを許し、アルマンドとパルミーデの結びつきを祝福します。アルマンドはパルミーデをプロヴァンスへ誘い、騎士たちと共に船で出発します。

登場人物

アルマンド・ドルヴィッレ: 十字軍騎士。エジプトではエルミレーノと名乗る。（カストラートまたはソプラノ/メゾソプラノ）
パルミーデ: エジプトのスルタンの娘。アルマンドと愛し合う。（ソプラノ）
アラディーノ: エジプトのスルタン。パルミーデの父。（バス）
アドリアーノ・ドルヴィッレ: ロードス騎士団の隊長。アルマンドの伯父。（テノール）
フェリチア: プロヴァンスの娘。アルマンドの許嫁。（コントラルトまたはメゾソプラノ）
オスミーノ: エジプトの大臣。（テノールまたはバリトン）
アルマ: パルミーデの女中。（ソプラノ）
ミルヴァ: アルマンドとパルミーデの子。（子役）
合唱：キリスト教徒の奴隷と騎士、エジプト人、イスラム教の指導者と首長

楽器編成

本作は大規模なオーケストラに加え、バンダや舞台上の楽器を使用し、グランド・オペラに通じる豊かな響きを持っています。

管弦楽団: ピッコロ、フルート2（ピッコロ持ち替え）、オーボラ2（イングリッシュ・ホルン持ち替え）、クラリネット2、ファゴット4、コントラファゴット、ホルン4、トランペット4、トロンボーン3、ティンパニ、バスドラム、シンバル、トライアングル、弦楽五部、ハープ、チェンバロ
バンダ: ピッコロ、フルート2、オーボエ2、F管クラリネット、クラリネット5、ファゴット2、ホルン4、バルブ付きトランペット2、トランペット6、トロンボーン3、セルパン、スネアドラム、バスドラム
舞台上: トランペット8、コントラファゴット、トロンボーン3、スネアドラム3、バスドラム、シンバル、中太鼓4

演奏時間

全幕を通しての演奏時間は約3時間30分です（第1幕約2時間、第2幕約1時間30分）。

『エジプトの十字軍』は、マイアベーアのキャリアにおける重要な転換点を示す作品であり、オペラの歴史においてもカストラート時代の終焉を飾る作品の一つとして記憶されています。その壮大なスケールと劇的な音楽は、当時の聴衆を魅了し、ヨーロッパ全域にマイアベーアの名声を確立しました。

もう一度検索