ギネス・ジョーンズ
ギネス・ジョーンズ（Dame Gwyneth Jones DBE, 1936年11月7日 - ）は、英国ウェールズ出身の世界的に著名なソプラノ歌手です。オペラや歌曲におけるその優れた表現力と圧倒的な声量で知られ、特にリヒャルト・ワーグナー作品の解釈において、同世代の歌手の中でも最高峰の一人として高い評価を得ています。
初期のキャリアと研鑽
彼女は1936年、ウェールズのポントニュイで誕生しました。音楽の道を志し、ロンドンの王立音楽院で基礎を築いた後、イタリアのシエナやスイスのチューリヒでも専門的な研鑽を重ねました。プロフェッショナルとしての第一歩は、1962年のチューリヒ歌劇場でのデビューでした。翌1963年からは、英国オペラの中心地であるロンドンのコヴェント・ガーデン王立歌劇場で主要な役を歌うようになり、その後、世界の主要なオペラハウスや著名な音楽祭へと活躍の場を広げていきました。
ワーグナー・ソプラノとしての確立
ジョーンズの歌唱は、幅広い時代や作曲家の作品に及びますが、彼女の名前が最も強く結びついているのは、やはりリヒャルト・ワーグナーの楽劇です。特にドラマティック・ソプラノのレパートリーにおいて、その声の力強さと表現力は真価を発揮しました。ワーグナー作品の聖地ともいえるバイロイト音楽祭には長年にわたり出演し、多くの重要な役を演じています。主な役柄としては、『ニュルンベルクのマイスタージンガー』の美しいエヴァ、『さまよえるオランダ人』の純粋なゼンタ、『パルジファル』の複雑なクンドリーといった役柄に加え、『タンホイザー』では敬虔なエリーザベトと官能的なヴェーヌスの両役を歌い分けました。また、『ワルキューレ』では愛らしい妹ジークリンデ、そして楽劇《ニーベルングの指輪》では全編を通して最も重要な女性像であるブリュンヒルデを演じ、そのドラマティックな表現力が遺憾なく発揮されました。これらの役を通して、彼女は20世紀後半を代表するワーグナー・ソプラノとしての揺るぎない地位を確立しました。
栄誉と受賞
長年にわたる音楽界への多大な貢献が高く評価され、1986年にはエリザベス2世女王より、女性としては最高位の栄誉である「デイム」の称号（大英帝国勲章第二位 DBE）を授与されました。これは、英国の芸術家がキャリアの中で到達しうる最も栄誉ある位置の一つと言えます。さらに、国際的にもその功績は広く認められ、1988年にはドイツ連邦功労十字章一級、1991年にはオーストリアのウィーン州から黄金栄誉賞を受けるなど、多数の重要な賞を受賞しています。
現在
現在も音楽界とのつながりを保ち、イギリスのワーグナー協会会長を務めるなど、後進の育成やワーグナー音楽の普及にも積極的に関わっています。
日本での活躍
日本のオペラファンにとっても、ギネス・ジョーンズはその記憶が深く刻まれている存在です。彼女の日本での最初の公演は1967年、第5次NHKイタリア歌劇団によるジュゼッペ・ヴェルディの『ドン・カルロ』でした。この時、オリヴィエーロ・デ・ファブリティースの指揮のもと、ヒロインのエリザベッタ役を演じ、日本の聴衆に強い印象を与えました。
特に語り草となっているのは、1974年にバイエルン国立歌劇場が行った引っ越し公演です。この時、彼女はワーグナーの『ワルキューレ』でジークリンデ役（指揮：ヴォルフガング・サヴァリッシュ）を、そしてリヒャルト・シュトラウスの『ばらの騎士』で主要な女性役であるマルシャリン（元帥夫人）役（指揮：カルロス・クライバー）を歌いました。中でもクライバー指揮による『ばらの騎士』は、その圧倒的かつ革新的な演奏により日本の音楽界に大きな衝撃を与え、当時日本ではまだそれほど知られていなかったカルロス・クライバーという稀代の指揮者の名を広く知らしめる契機となりました。ジョーンズの演じたマルシャリン役もこの公演で絶賛され、深みのある演技と円熟した歌唱により、彼女の代表的な役柄の一つとして認識されるようになります。この成功を受け、1979年に同歌劇場が再び来日した際に行われた『ばらの騎士』の映像収録（テレビ放映用）でも、彼女は再びマルシャリン役を演じ、その名演は多くの人々に記憶されることとなりました。
その後も精力的な来日公演は続き、1984年にはハンブルク州立歌劇場の引っ越し公演で、日本初演となったリヒャルト・シュトラウスの幻想的なオペラ『影のない女』のバラクの妻役（指揮：クリストフ・フォン・ドホナーニ）を務めました。1986年には、ウィーン国立歌劇場の引っ越し公演で、ワーグナーの愛の楽劇『トリスタンとイゾルデ』のヒロイン、イゾルデ役（指揮：ハインリヒ・ホルライザー）を歌唱。さらに1993年には、メトロポリタン・オペラ公演で『ワルキューレ』のブリュンヒルデ役（指揮：ジェームズ・レヴァイン）、そしてベルリン・ドイツ・オペラ公演では再び『トリスタンとイゾルデ』のイゾルデ役（指揮：イルジー・コウト）、そして『ローエングリン』の悪役、オルトルート役（指揮：クリスティアン・ティーレマン）と、一度の来日で複数の主要プロダクションに参加するという、そのパワフルな活動ぶりを示しました。これらの海外歌劇場による引っ越し公演に加え、日本国内の企画では、サントリーホール主催のヴェルディ『マクベス』公演にて、悲劇的なヒロインであるマクベス夫人役を歌ったこともあります（指揮：グスタフ・クーン）。
これらの数多くの来日公演を通じて、ギネス・ジョーンズは日本のオペラファンにとって、その圧倒的な歌唱と存在感により、忘れられない偉大な歌手として深く敬愛されています。
初期のキャリアと研鑽
彼女は1936年、ウェールズのポントニュイで誕生しました。音楽の道を志し、ロンドンの王立音楽院で基礎を築いた後、イタリアのシエナやスイスのチューリヒでも専門的な研鑽を重ねました。プロフェッショナルとしての第一歩は、1962年のチューリヒ歌劇場でのデビューでした。翌1963年からは、英国オペラの中心地であるロンドンのコヴェント・ガーデン王立歌劇場で主要な役を歌うようになり、その後、世界の主要なオペラハウスや著名な音楽祭へと活躍の場を広げていきました。
ワーグナー・ソプラノとしての確立
ジョーンズの歌唱は、幅広い時代や作曲家の作品に及びますが、彼女の名前が最も強く結びついているのは、やはりリヒャルト・ワーグナーの楽劇です。特にドラマティック・ソプラノのレパートリーにおいて、その声の力強さと表現力は真価を発揮しました。ワーグナー作品の聖地ともいえるバイロイト音楽祭には長年にわたり出演し、多くの重要な役を演じています。主な役柄としては、『ニュルンベルクのマイスタージンガー』の美しいエヴァ、『さまよえるオランダ人』の純粋なゼンタ、『パルジファル』の複雑なクンドリーといった役柄に加え、『タンホイザー』では敬虔なエリーザベトと官能的なヴェーヌスの両役を歌い分けました。また、『ワルキューレ』では愛らしい妹ジークリンデ、そして楽劇《ニーベルングの指輪》では全編を通して最も重要な女性像であるブリュンヒルデを演じ、そのドラマティックな表現力が遺憾なく発揮されました。これらの役を通して、彼女は20世紀後半を代表するワーグナー・ソプラノとしての揺るぎない地位を確立しました。
栄誉と受賞
長年にわたる音楽界への多大な貢献が高く評価され、1986年にはエリザベス2世女王より、女性としては最高位の栄誉である「デイム」の称号（大英帝国勲章第二位 DBE）を授与されました。これは、英国の芸術家がキャリアの中で到達しうる最も栄誉ある位置の一つと言えます。さらに、国際的にもその功績は広く認められ、1988年にはドイツ連邦功労十字章一級、1991年にはオーストリアのウィーン州から黄金栄誉賞を受けるなど、多数の重要な賞を受賞しています。
現在
現在も音楽界とのつながりを保ち、イギリスのワーグナー協会会長を務めるなど、後進の育成やワーグナー音楽の普及にも積極的に関わっています。
日本での活躍
日本のオペラファンにとっても、ギネス・ジョーンズはその記憶が深く刻まれている存在です。彼女の日本での最初の公演は1967年、第5次NHKイタリア歌劇団によるジュゼッペ・ヴェルディの『ドン・カルロ』でした。この時、オリヴィエーロ・デ・ファブリティースの指揮のもと、ヒロインのエリザベッタ役を演じ、日本の聴衆に強い印象を与えました。
特に語り草となっているのは、1974年にバイエルン国立歌劇場が行った引っ越し公演です。この時、彼女はワーグナーの『ワルキューレ』でジークリンデ役（指揮：ヴォルフガング・サヴァリッシュ）を、そしてリヒャルト・シュトラウスの『ばらの騎士』で主要な女性役であるマルシャリン（元帥夫人）役（指揮：カルロス・クライバー）を歌いました。中でもクライバー指揮による『ばらの騎士』は、その圧倒的かつ革新的な演奏により日本の音楽界に大きな衝撃を与え、当時日本ではまだそれほど知られていなかったカルロス・クライバーという稀代の指揮者の名を広く知らしめる契機となりました。ジョーンズの演じたマルシャリン役もこの公演で絶賛され、深みのある演技と円熟した歌唱により、彼女の代表的な役柄の一つとして認識されるようになります。この成功を受け、1979年に同歌劇場が再び来日した際に行われた『ばらの騎士』の映像収録（テレビ放映用）でも、彼女は再びマルシャリン役を演じ、その名演は多くの人々に記憶されることとなりました。
その後も精力的な来日公演は続き、1984年にはハンブルク州立歌劇場の引っ越し公演で、日本初演となったリヒャルト・シュトラウスの幻想的なオペラ『影のない女』のバラクの妻役（指揮：クリストフ・フォン・ドホナーニ）を務めました。1986年には、ウィーン国立歌劇場の引っ越し公演で、ワーグナーの愛の楽劇『トリスタンとイゾルデ』のヒロイン、イゾルデ役（指揮：ハインリヒ・ホルライザー）を歌唱。さらに1993年には、メトロポリタン・オペラ公演で『ワルキューレ』のブリュンヒルデ役（指揮：ジェームズ・レヴァイン）、そしてベルリン・ドイツ・オペラ公演では再び『トリスタンとイゾルデ』のイゾルデ役（指揮：イルジー・コウト）、そして『ローエングリン』の悪役、オルトルート役（指揮：クリスティアン・ティーレマン）と、一度の来日で複数の主要プロダクションに参加するという、そのパワフルな活動ぶりを示しました。これらの海外歌劇場による引っ越し公演に加え、日本国内の企画では、サントリーホール主催のヴェルディ『マクベス』公演にて、悲劇的なヒロインであるマクベス夫人役を歌ったこともあります（指揮：グスタフ・クーン）。
これらの数多くの来日公演を通じて、ギネス・ジョーンズは日本のオペラファンにとって、その圧倒的な歌唱と存在感により、忘れられない偉大な歌手として深く敬愛されています。
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