スターバト・マーテル (シマノフスキ)

作品概要

カロル・シマノフスキによる『スターバト・マーテル』作品53は、1925年から1926年にかけて作曲された声楽と管弦楽のための作品です。ソプラノ、アルト、バリトンの独唱、混声合唱、そして管弦楽のために書かれており、全6楽章で構成されています。カトリック教会の典礼聖歌である「スターバト・マーテル（悲しみの聖母）」のテキストを基にしていますが、シマノフスキはラテン語原詞ではなく、ユゼフ・ヤノフスキによるポーランド語訳を採用しました。これはシマノフスキにとって初めての典礼聖歌への取り組みでしたが、同時にポーランド固有のメロディーやリズムが随所に取り入れられており、彼の晩年期における作風、すなわち民族音楽への回帰を明確に示している作品です。

作曲経緯

この作品の構想は、1924年にまで遡ります。当時、パリで多くの芸術家を支援していたポリニャック公夫人ウィナレッタ・シンガーは、シマノフスキに「ソリスト、合唱、オーケストラのための、ポーランド語テキストによるレクイエムのような作品」の作曲を依頼しました。シマノフスキはこの依頼に対し、素朴な信仰心や農村のリアリズム、さらには異教的な要素すら混じり合ったような「農民のレクイエム」とも呼ぶべき作品を構想していたと伝えられています。しかし、この依頼は夫人の連絡が途絶えたことで一時的に中断されました。

同年後半、ワルシャワの実業家ブロニスワフ・クリスタルが、亡くなった妻を追悼する作品の作曲をシマノフスキに依頼したことが、失われかけていた構想を再び呼び覚ましました。さらに、同時期に訪れたシマノフスキ自身の個人的な悲しみも、作曲への強い動機となりました。1925年1月、愛する姪のアルーシア・バルトシェヴィチヴナが逝去した際、深い悲しみに沈む妹を慰めたいという思いから、シマノフスキは「悲しみにくれる聖母」を描写する『スターバト・マーテル』のテキストに心を寄せ、これを作曲の題材とすることを決意します。この作品に対する具体的な報酬があったかどうかは定かではありませんが、経済的な困窮を含め、複数の外的要因が作曲を促したと考えられています。

作品の特徴

『スターバト・マーテル』が特異な位置を占めるのは、その歌詞と音楽の融合にあります。シマノフスキが選んだユゼフ・ヤノフスキによるポーランド語訳は、13世紀のラテン語原詞が持つ劇的な情感をさらに際立たせ、極めて生々しい表現を特徴としています。音楽学者コルネル・ミハウォフスキは、この作品の魅力がその「異常に原始的で、『民俗的』な純粋さと素朴さ」にあることを指摘しています。楽譜には参照としてラテン語の原詩が併記されていますが、ポーランド国内での演奏に際しては、常にポーランド語で歌われるべきとの指示が付されています。

また、この作品の作曲と同時期、シマノフスキはパレストリーナやそれ以前の時代の音楽、そして古いポーランドの宗教音楽といった古楽の研究に没頭していました。作品に反映された古楽的な要素としては、声部間の平行進行、旋法的な音組織、そしてオスティナートなどの繰り返しを多用したリズミカルなパターンなどが挙げられます。さらに、ポーランドの伝統的な賛美歌である『Święty Boże（聖なる神）』と『Gorzkie żale（苦い後悔）』の旋律的要素も巧妙に織り込まれており、中世的な響きとポーランド固有の宗教的感情が融合しています。

イーゴリ・ストラヴィンスキーやベーラ・バルトークらの影響を受け、シマノフスキは1922年頃からの晩年期において、ポーランド固有の民族音楽を自身の作品に積極的に取り入れるようになりました。本作の作曲に先行する数年間、シマノフスキはタトラ山脈地方を訪れ、そこで出会った高地民族の民謡や楽器の音色を採集・記録し、それを後の作品に活用したのです。その代表例として、タトラ山脈地方特有のポダレアン旋法が挙げられます。これは第4音が増音程となる（リディア旋法に類似した）古代ポーランドの民俗旋法であり、『スターバト・マーテル』の随所にその響きを聞くことができます。

これらの要素、すなわちポーランド語歌詞、古楽からの示唆、そして民族音楽の精神と旋律の融合が、『スターバト・マーテル』に独自の響きと深い表現力を与えています。

編成

ソプラノ、アルト、バリトン独唱
混声合唱団
管弦楽:
フルート 2
オーボエ 2
クラリネット 2
バスーン 2
ホルン 4
トランペット 2
ティンパニ
バスドラム
トライアングル
サスペンデッド・シンバル
タムタム
チューブラーベル
ハープ
オルガン
弦五部（第1ヴァイオリン 8、第2ヴァイオリン 8、ヴィオラ 6、チェロ 6、コントラバス 4）

楽章構成

本作は以下の6つの楽章から成ります。

1. Stała matka bolejąca (Stabat mater dolorosa, 1–4節): ソプラノ、女声合唱、管弦楽
2. I któż widział tak cierpiącą (Quis est homo qui non fleret, 5–8節): バリトン、混声合唱、管弦楽
3. O matko źródło wszechmiłości (O eia mater fons amoris, 9–12節): ソプラノ、アルト、女声合唱、管弦楽
4. Spraw niech płaczę z tobą razem (Fac me tecum pie flere, 13–14節): ソプラノ、アルト、混声合唱、無伴奏
5. Panno słodka racz mozołem (Virgo virginum praeclara, 15–18節): バリトン、混声合唱、管弦楽
6. Chrystus niech mi będzie grodem (Christe cum sit hinc exire, 19–20節): ソプラノ、アルト、バリトン、混声合唱、管弦楽

初演と出版

『スターバト・マーテル』は、1929年1月11日、ワルシャワにてグジェゴジュ・フィテルベルグの指揮により世界初演されました。アメリカ大陸での初演は、その2年後にニューヨークのカーネギー・ホールで行われ、ベルテ・エルザ、ヒュー・ロス、ネルソン・エディらがソリストを務めています。楽譜はウィーンのウニヴェルザール出版社より刊行されています。

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