フェルナン・クノップフ
フェルナン・クノップフ（1858年9月12日 - 1921年11月12日）は、ベルギー象徴派を代表する画家として知られています。彼の作品は、神秘的で内省的な雰囲気を持ち、象徴主義の重要な一翼を担いました。
クノップフは、ブルジョワジーの裕福な家庭に生まれました。彼の家系は、17世紀初頭にフランドル地方にルーツを持ちますが、オーストリアやポルトガルの血も引いています。父親は裁判官で、クノップフも当初は法律家としてのキャリアを期待されていました。幼少期にはブリュージュに住んでおり、この街の記憶は後の作品に大きな影響を与えたと考えられています。1864年に一家はブリュッセルへ移りました。
両親の意向で、クノップフは18歳でブリュッセル自由大学の法学部に入学しました。しかし、文学への情熱を抱くようになり、シャルル・ボードレール、ギュスターヴ・フローベール、ルコント・ド・リールといったフランスの作家に傾倒しました。弟のジョルジュ・クノップフと共に「若きベルギー」というグループを形成し、ジョルジュ・ローデンバック、エミール・ヴェラーレンらと交流を深めました。
法律の勉強に興味を失ったクノップフは大学を離れ、グザヴィエ・メルリのアトリエに出入りするようになります。1876年にはブリュッセル王立美術アカデミーに入学し、1877年から1880年にかけてパリを訪れ、ドラクロワ、アングル、モロー、ステヴァンスといった画家の作品に触れました。また、1878年のパリ万国博覧会ではミレーやバーン＝ジョーンズの作品にも影響を受けました。アカデミーの最後の年である1878年から1879年はパリに滞在し、アカデミー・ジュリアンでジュール・ジョゼフ・ルフェーブルに師事しました。
1881年、クノップフの作品はブリュッセルの「Salon de l'Essor」で初めて紹介されました。エミール・ヴェラーレンは彼の才能を称賛しましたが、他の批評家からは厳しい評価を受けました。ヴェラーレンは生涯にわたってクノップフを支持し、最初の研究論文を執筆しました。1883年には「20人展」の創設メンバーとなり、年に一度の展覧会を主催しました。1885年、クノップフはフランスの著述家ジョゼファン・ペラダンと出会い、彼の著書『至高の悪徳』のカバーデザインを依頼されました。しかし、デザインに用いられた人物像が当時の有名歌手ローズ・カロンに似ていたことから、カロン側が激怒し、スキャンダルとなりましたが、この事件がクノップフの芸術家としての名声を確立するきっかけとなりました。その後もクノップフはペラダンの本の挿絵を手がけています。
1889年以降、クノップフはイギリスとの関わりを深め、定期的に展覧会を開催するようになりました。そこで、ウィリアム・ホルマン・ハント、ジョージ・フレデリック・ワッツ、ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ、フォード・マドックス・ブラウン、エドワード・バーン＝ジョーンズといった画家たちと親交を深めました。1895年にはイギリスの芸術雑誌「The Studio」の特派員に就任しました。1898年3月にはウィーン分離派の第1回展に21作品を出品し、大きな称賛を得ました。この時、クノップフの作品はグスタフ・クリムトに影響を与えたとされています。
1900年以降、クノップフは自身の新しい家とスタジオのデザインに携わりました。この家は、ウィーン分離派、特に建築家のヨゼフ・マリア・オルブリッヒの影響を受けていました。彼のモットーであった「On a que soi」（人は自分自身しか持たない）は、入口のドアの上に掲げられ、アトリエの床の白いモザイクにも金色で刻まれていました。これらの装飾は、クノップフの舞台やオペラに対する情熱の表れでした。1903年にはジョルジュ・ローデンバックの舞台セットをデザインし、マックス・ラインハルトが監督を務めました。幼少期を過ごしたブリュージュの神秘的な街並みを彷彿とさせる舞台は、ベルリンの観客に好評を博しました。また、1903年にはブリュッセルのモネ劇場で上演されたエルネスト・ショーソンのオペラ『アルテュス王』の衣装とセットを手掛け、その後10年間にわたり、モネ劇場で上演された多くのオペラ作品の制作に関わりました。
1904年、サン＝ジリ議会から依頼を受け、市庁舎の天井装飾を手がけました。同年には、銀行家アドルフ・ストックレーの依頼でストックレー邸の音楽室の内装を担当しました。ストックレー邸は、ヨーゼフ・ホフマンやクリムトも建設や内装に関わっており、ここでもウィーン分離派との繋がりが見られます。
クノップフは控えめで内向的な性格でしたが、彼の作品は生前からカルト的な人気を博しました。レオポルド勲章を受賞しています。1921年にブリュッセルで亡くなり、Laeken Cemeteryに埋葬されました。
天井画－絵画、音楽、詩歌（1880年、姫路市立美術館）
シューマンを聞きながら（1883年、ベルギー王立美術館）
ヴァン・デル・ヘクト嬢の肖像（1883年、ベルギー王立美術館）
マリー・モンノンの肖像（1887年、オルセー美術館）
記憶（1889年、ベルギー王立美術館）
私は私自身に対してドアを閉ざす（1891年、ノイエ・ピナコテーク）
フォッセ、モミの木の林（1894年、ベルギー王立美術館）
スフィンクスの愛撫（1896年、ベルギー王立美術館）
生涯
幼少期と画家としての訓練
クノップフは、ブルジョワジーの裕福な家庭に生まれました。彼の家系は、17世紀初頭にフランドル地方にルーツを持ちますが、オーストリアやポルトガルの血も引いています。父親は裁判官で、クノップフも当初は法律家としてのキャリアを期待されていました。幼少期にはブリュージュに住んでおり、この街の記憶は後の作品に大きな影響を与えたと考えられています。1864年に一家はブリュッセルへ移りました。
両親の意向で、クノップフは18歳でブリュッセル自由大学の法学部に入学しました。しかし、文学への情熱を抱くようになり、シャルル・ボードレール、ギュスターヴ・フローベール、ルコント・ド・リールといったフランスの作家に傾倒しました。弟のジョルジュ・クノップフと共に「若きベルギー」というグループを形成し、ジョルジュ・ローデンバック、エミール・ヴェラーレンらと交流を深めました。
法律の勉強に興味を失ったクノップフは大学を離れ、グザヴィエ・メルリのアトリエに出入りするようになります。1876年にはブリュッセル王立美術アカデミーに入学し、1877年から1880年にかけてパリを訪れ、ドラクロワ、アングル、モロー、ステヴァンスといった画家の作品に触れました。また、1878年のパリ万国博覧会ではミレーやバーン＝ジョーンズの作品にも影響を受けました。アカデミーの最後の年である1878年から1879年はパリに滞在し、アカデミー・ジュリアンでジュール・ジョゼフ・ルフェーブルに師事しました。
初期のキャリアと20人会
1881年、クノップフの作品はブリュッセルの「Salon de l'Essor」で初めて紹介されました。エミール・ヴェラーレンは彼の才能を称賛しましたが、他の批評家からは厳しい評価を受けました。ヴェラーレンは生涯にわたってクノップフを支持し、最初の研究論文を執筆しました。1883年には「20人展」の創設メンバーとなり、年に一度の展覧会を主催しました。1885年、クノップフはフランスの著述家ジョゼファン・ペラダンと出会い、彼の著書『至高の悪徳』のカバーデザインを依頼されました。しかし、デザインに用いられた人物像が当時の有名歌手ローズ・カロンに似ていたことから、カロン側が激怒し、スキャンダルとなりましたが、この事件がクノップフの芸術家としての名声を確立するきっかけとなりました。その後もクノップフはペラダンの本の挿絵を手がけています。
後年
1889年以降、クノップフはイギリスとの関わりを深め、定期的に展覧会を開催するようになりました。そこで、ウィリアム・ホルマン・ハント、ジョージ・フレデリック・ワッツ、ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ、フォード・マドックス・ブラウン、エドワード・バーン＝ジョーンズといった画家たちと親交を深めました。1895年にはイギリスの芸術雑誌「The Studio」の特派員に就任しました。1898年3月にはウィーン分離派の第1回展に21作品を出品し、大きな称賛を得ました。この時、クノップフの作品はグスタフ・クリムトに影響を与えたとされています。
1900年以降、クノップフは自身の新しい家とスタジオのデザインに携わりました。この家は、ウィーン分離派、特に建築家のヨゼフ・マリア・オルブリッヒの影響を受けていました。彼のモットーであった「On a que soi」（人は自分自身しか持たない）は、入口のドアの上に掲げられ、アトリエの床の白いモザイクにも金色で刻まれていました。これらの装飾は、クノップフの舞台やオペラに対する情熱の表れでした。1903年にはジョルジュ・ローデンバックの舞台セットをデザインし、マックス・ラインハルトが監督を務めました。幼少期を過ごしたブリュージュの神秘的な街並みを彷彿とさせる舞台は、ベルリンの観客に好評を博しました。また、1903年にはブリュッセルのモネ劇場で上演されたエルネスト・ショーソンのオペラ『アルテュス王』の衣装とセットを手掛け、その後10年間にわたり、モネ劇場で上演された多くのオペラ作品の制作に関わりました。
1904年、サン＝ジリ議会から依頼を受け、市庁舎の天井装飾を手がけました。同年には、銀行家アドルフ・ストックレーの依頼でストックレー邸の音楽室の内装を担当しました。ストックレー邸は、ヨーゼフ・ホフマンやクリムトも建設や内装に関わっており、ここでもウィーン分離派との繋がりが見られます。
クノップフは控えめで内向的な性格でしたが、彼の作品は生前からカルト的な人気を博しました。レオポルド勲章を受賞しています。1921年にブリュッセルで亡くなり、Laeken Cemeteryに埋葬されました。
代表作
天井画－絵画、音楽、詩歌（1880年、姫路市立美術館）
シューマンを聞きながら（1883年、ベルギー王立美術館）
ヴァン・デル・ヘクト嬢の肖像（1883年、ベルギー王立美術館）
マリー・モンノンの肖像（1887年、オルセー美術館）
記憶（1889年、ベルギー王立美術館）
私は私自身に対してドアを閉ざす（1891年、ノイエ・ピナコテーク）
フォッセ、モミの木の林（1894年、ベルギー王立美術館）
スフィンクスの愛撫（1896年、ベルギー王立美術館）
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