プリ・スロン・プリ
『プリ・スロン・プリ、マラルメの肖像』（Pli selon pli, portrait de Mallarmé）は、フランスの作曲家ピエール・ブーレーズが、象徴主義の詩人ステファヌ・マラルメの詩からインスピレーションを得て作曲した作品です。
マラルメは、ドビュッシーが管弦楽曲『牧神の午後への前奏曲』を作曲したように、言葉とイメージによって多くの音楽家に影響を与えました。ブーレーズ自身も、マラルメの作品に強い関心を抱いており、1958年には「音楽家に明白な感銘を与えるのは、言葉自体を研究した詩人たちだ」と述べています。
ブーレーズは、マラルメの「書物」を音に翻訳しようと試み、アレアトリーの手法を用いた『ピアノ・ソナタ第3番』を作曲しました。その後、『プリ・スロン・プリ』としてまとめられる作品に着手します。タイトルは、マラルメの詩『ベルギーの友の思い出』から取られており、朝霧が晴れてブリュージュの石造りの家が現れる様子を、音楽で表現しようとしました。
この作品は、初演後もブーレーズによって何度も改訂が重ねられ、「ワーク・イン・プログレス（進行中の作品）」と名付けられました。ブーレーズは、「各作品を断片的な生産物として構想する発想から次第に遠ざかりつつある」と語り、一連の作品群を有機的に結びつけようとしました。
5曲から構成されるこの作品は、マラルメの伝記的な性格も帯びています。各曲の詞は年代順に構成されており、マラルメの生涯を辿るような構成となっています。
作曲の過程は以下の通りです。
1957年：「マラルメによる即興曲I」、「マラルメによる即興曲II」、「ストローフ」を作曲。
1958年：「マラルメによる即興曲I、II」を初演、楽譜を出版。
1959年：「マラルメによる即興曲III」、「墓」を作曲。
1960年：「墓」を改訂。「賚（たまもの）」を作曲。「プリ・スロン・プリ」を初演。
1962年：「ストローフ」、「賚」に基づいた作品を作曲。「マラルメによる即興曲」のオーケストラ版を作曲。「墓」を改訂し出版。
1965年：「ピアノのための賚」に基づき「エクラ・ミュルティプル」を作曲。
1984年：「マラルメによる即興曲」を改訂。
1989年：「賚」の新版が作られる。
1960年に完成したこの作品は、当初、楽器構成が徐々に大きくなるように構成されていましたが、後にシンメトリックな構成へと変更されました。ブーレーズは、「賚」と「墓」、「マラルメによる即興曲I」と「マラルメによる即興曲III」をそれぞれ対応させ、「賚」と「マラルメによる即興曲I」をオーケストラ版に改訂しました。また、「墓」の後半のパッセージを分解し、演奏時間を拡張しました。
ブーレーズは、1950年代後半から、演奏者の選択に委ねられる部分を含む柔軟な形式に関心を抱いていました。ジョン・ケージの「偶然性の音楽」に対し、ブーレーズはマラルメに依拠し、アレアトリーの音楽を考案しました。しかし、『プリ・スロン・プリ』は、改訂を重ねるにつれて可動形式における選択肢が減少し、最終的には古典形式への回帰を指向しました。ブーレーズは、マラルメの偶然性を否定し、作品に自身の肖像を刻印したのです。
曲の構成は以下の通りです。
1. 賚（たまもの） (Don)
2. マラルメによる即興曲I (Improvisation I sur Mallarmé)
3. マラルメによる即興曲II (Improvisation II sur Mallarmé)
4. マラルメによる即興曲III (Improvisation III sur Mallarmé)
5. 墓 (Tombeau)
各曲の詞は、マラルメの詩からの引用で、第1曲は"Don du poème"の冒頭の一行目及び第2～4曲の詞の断片、第2曲は"Le vierge, le vivace et le bel aujourd'hui"、第3曲は"Une dentelle s'abolit"、第4曲は"A la nue accablante tu"、第5曲は同名の詞の最後の一行から取られています。第1曲はフォルティッシモで始まり、第5曲の最後で再現されて終わります。
演奏時間は約67分で、各曲の時間は以下の通りです（各15分、6分、12分、19分、15分）。
楽器編成は以下の通りです（各楽章ごとに異なるため、総編成で記します）。
フルート4（1アルト[[フルート]]、1ピッコロ持ち替え）、オーボエ、クラリネット3（小クラリネット1持ち替え）、サクソフォーン2、バスーン、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、打楽器奏者7人（カウベル、グロッケンシュピール、ヴィブラフォン2、木琴2、鐘、チューブラーベル、鉄板）、3ハープ、チェレスタ、ピアノ、マンドリン、ギター、ヴァイオリン4、ヴィオラ8、チェロ5、コントラバス6
主な録音は以下の通りです。
1969年：ピエール・ブーレーズ指揮
1981年7月：ピエール・ブーレーズ指揮、BBC交響楽団、フィリス・ブリン＝ジュルソン（ソプラノ）
* 2001年：ピエール・ブーレーズ指揮、アンサンブル・アンテルコンタンポラン、クリスティーネ・シェーファー（ソプラノ）
マラルメは、ドビュッシーが管弦楽曲『牧神の午後への前奏曲』を作曲したように、言葉とイメージによって多くの音楽家に影響を与えました。ブーレーズ自身も、マラルメの作品に強い関心を抱いており、1958年には「音楽家に明白な感銘を与えるのは、言葉自体を研究した詩人たちだ」と述べています。
ブーレーズは、マラルメの「書物」を音に翻訳しようと試み、アレアトリーの手法を用いた『ピアノ・ソナタ第3番』を作曲しました。その後、『プリ・スロン・プリ』としてまとめられる作品に着手します。タイトルは、マラルメの詩『ベルギーの友の思い出』から取られており、朝霧が晴れてブリュージュの石造りの家が現れる様子を、音楽で表現しようとしました。
この作品は、初演後もブーレーズによって何度も改訂が重ねられ、「ワーク・イン・プログレス（進行中の作品）」と名付けられました。ブーレーズは、「各作品を断片的な生産物として構想する発想から次第に遠ざかりつつある」と語り、一連の作品群を有機的に結びつけようとしました。
5曲から構成されるこの作品は、マラルメの伝記的な性格も帯びています。各曲の詞は年代順に構成されており、マラルメの生涯を辿るような構成となっています。
作曲の過程は以下の通りです。
1957年：「マラルメによる即興曲I」、「マラルメによる即興曲II」、「ストローフ」を作曲。
1958年：「マラルメによる即興曲I、II」を初演、楽譜を出版。
1959年：「マラルメによる即興曲III」、「墓」を作曲。
1960年：「墓」を改訂。「賚（たまもの）」を作曲。「プリ・スロン・プリ」を初演。
1962年：「ストローフ」、「賚」に基づいた作品を作曲。「マラルメによる即興曲」のオーケストラ版を作曲。「墓」を改訂し出版。
1965年：「ピアノのための賚」に基づき「エクラ・ミュルティプル」を作曲。
1984年：「マラルメによる即興曲」を改訂。
1989年：「賚」の新版が作られる。
1960年に完成したこの作品は、当初、楽器構成が徐々に大きくなるように構成されていましたが、後にシンメトリックな構成へと変更されました。ブーレーズは、「賚」と「墓」、「マラルメによる即興曲I」と「マラルメによる即興曲III」をそれぞれ対応させ、「賚」と「マラルメによる即興曲I」をオーケストラ版に改訂しました。また、「墓」の後半のパッセージを分解し、演奏時間を拡張しました。
ブーレーズは、1950年代後半から、演奏者の選択に委ねられる部分を含む柔軟な形式に関心を抱いていました。ジョン・ケージの「偶然性の音楽」に対し、ブーレーズはマラルメに依拠し、アレアトリーの音楽を考案しました。しかし、『プリ・スロン・プリ』は、改訂を重ねるにつれて可動形式における選択肢が減少し、最終的には古典形式への回帰を指向しました。ブーレーズは、マラルメの偶然性を否定し、作品に自身の肖像を刻印したのです。
曲の構成は以下の通りです。
1. 賚（たまもの） (Don)
2. マラルメによる即興曲I (Improvisation I sur Mallarmé)
3. マラルメによる即興曲II (Improvisation II sur Mallarmé)
4. マラルメによる即興曲III (Improvisation III sur Mallarmé)
5. 墓 (Tombeau)
各曲の詞は、マラルメの詩からの引用で、第1曲は"Don du poème"の冒頭の一行目及び第2～4曲の詞の断片、第2曲は"Le vierge, le vivace et le bel aujourd'hui"、第3曲は"Une dentelle s'abolit"、第4曲は"A la nue accablante tu"、第5曲は同名の詞の最後の一行から取られています。第1曲はフォルティッシモで始まり、第5曲の最後で再現されて終わります。
演奏時間は約67分で、各曲の時間は以下の通りです（各15分、6分、12分、19分、15分）。
楽器編成は以下の通りです（各楽章ごとに異なるため、総編成で記します）。
フルート4（1アルト[[フルート]]、1ピッコロ持ち替え）、オーボエ、クラリネット3（小クラリネット1持ち替え）、サクソフォーン2、バスーン、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、打楽器奏者7人（カウベル、グロッケンシュピール、ヴィブラフォン2、木琴2、鐘、チューブラーベル、鉄板）、3ハープ、チェレスタ、ピアノ、マンドリン、ギター、ヴァイオリン4、ヴィオラ8、チェロ5、コントラバス6
主な録音は以下の通りです。
1969年：ピエール・ブーレーズ指揮
1981年7月：ピエール・ブーレーズ指揮、BBC交響楽団、フィリス・ブリン＝ジュルソン（ソプラノ）
* 2001年：ピエール・ブーレーズ指揮、アンサンブル・アンテルコンタンポラン、クリスティーネ・シェーファー（ソプラノ）
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