反文学論

反文学論

書誌情報と背景

『反文学論』は、批評家・柄谷行人による文芸時評を集成した評論集です。1979年に冬樹社から初版が刊行されました。その後、1991年には講談社学術文庫、2012年には講談社文芸文庫として、それぞれ内容を改訂した文庫版が出版されています（講談社文庫版の解説は島弘之が担当しています）。

本書のもととなったのは、著者が1970年代にアメリカから帰国した後、東京新聞に毎月連載していた文芸時評です。この時評集は、柄谷行人にとって現在までで唯一の文芸時評をまとめた著作となっています。本書は、当時大江健三郎からの影響を脱却し、『枯木灘』を発表して新たな境地を拓いた中上健次を高く評価するところから筆を起こしており、ポストモダンと呼ばれる時代における文芸作品や批評のあり方を模索する姿勢が貫かれています。

小説中心主義への問い

本書の最も特徴的な論点の一つは、日本文学界における小説というジャンルの圧倒的な優位性、いわゆる「小説中心主義」に対する鋭い批判です。例えば、「価値について」と題された章では、エリック・ホッファーの「エジソンはフランスに生まれていたら詩人になっていたはずだ」という言葉を引きながら、日本の文芸界が小説に偏重している現状に疑問を呈しています。

当時の文芸誌が、詩や戯曲といった他の重要な文学様式が存在するにもかかわらず、実質的には小説のみを扱う雑誌と化していた状況を、スポーツ新聞が実質的には野球専門紙のようになっているのと比較して論じています。さらに、梶井基次郎の優れた作品群が、なぜ詩ではなく小説と見なされるのかという問いを投げかけ、また、天賦の劇作家としての資質に恵まれながら、小説にばかり価値を置く社会に生まれついてしまった三島由紀夫に共感を寄せている記述もあります。

著者のこのような「小説に価値を置く近代」に対する懐疑や吟味は、本書だけに留まるものではありません。他の著作や言論活動においても一貫して示されています。例えば、作家論である「唐十郎の劇と小説」の中では、「私は小説が嫌いだ。小説が自明であるような近代の認識論的布置が嫌いで、それを切り裂きたい」と明言したこともあります。また、雑誌『新現実』における大塚英志との対談では、「自分の文芸批評は小説に価値を置く近代への批判として成り立っていたが、もはや小説そのものが没落してしまったため、その批判を行う意味も薄れてしまった」と述懐しています。柄谷氏の近代文学、特に小説を巡る思考の軌跡は、『近代文学の終わり』（インスクリプト）といった著作にも繋がっています。

言語に関する視点

本書には、言語そのものに対する著者のユニークな視点も垣間見えます。ブリース・バランの「言語について何も言わなかった哲学者でも、言語論を持っている」という言葉を紹介した上で、著者は自身の見解として、「むしろ言語について常に論じている者ほど、そうした確固たる言語論を欠いているのかもしれない」と付言しています。

論じられた主な作品・作家

本書で具体的に論じられている作品や作家には、以下のようなものがあります。

三田誠広『僕って何』
村上龍『海のむこうで戦争がはじまる』
黒井千次『闇に落ちた種子』
安岡章太郎『放屁抄』
本田元弥『スペース・セールスマン』
宮本輝『泥の河』
* 中島梓の評論

その他、批評対象となった作品や論じられた作家は多岐にわたります。

その他の言及

本書の中では、戯曲『バージニア・ウルフなんかこわくない』に触れ、その観劇体験が胸に染み入るような感動であったと振り返る記述もあります。

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（注）なお、本書が刊行された当時、「ニューアカデミズム」の旗手として並び称されることのあった栗本慎一郎にも、同名の著書が文庫版が存在します。

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