ユリウス・ブーツ

ユリウス・エミール・マルティン・ブーツ（Julius Emil Martin Buths, 1851年 5月7日 - 1920年 3月12日）は、19世紀後半から20世紀初頭にかけて活躍したドイツの多才な音楽家です。ピアニスト、指揮者、そして作曲家として活動しましたが、とりわけドイツにおけるエドワード・エルガーの音楽の普及に重要な役割を果たしたことで後世に名を残しています。彼の功績として、エルガーの代表作である『エニグマ変奏曲』やオラトリオ『ゲロンティアスの夢』のヨーロッパ大陸初演を指揮したことが挙げられます。また、イギリスの作曲家フレデリック・ディーリアスや、オーストリアの作曲家グスタフ・マーラーとの交流も広く知られています。

生涯

ブーツはプロイセン王国のヴィースバーデンで、オーボエ奏者の息子として生を受けました。幼い頃から音楽に親しみ、ケルンではフェルディナント・ヒラーらに、ベルリンではフリードリヒ・キールに師事するなど、ドイツ国内で質の高い音楽教育を受けました。さらに、イタリアやパリでも研鑽を積んでいます。キャリアの初期には、1875年から1879年までヴロツワフで、その後1890年まではエルバーフェルト（現在のヴッパータール市の一部）で指揮者として活動しました。1890年、ブーツはデュッセルドルフ市の音楽監督に任命され、以後、この地を拠点に活動を展開します。特に、数年に一度開催されるライン音楽祭では、その中心的役割を担いました。1890年にはハンス・リヒターと、1896年にはヨハネス・ブラームスやリヒャルト・シュトラウスと、1899年と1902年には再びシュトラウスと、そして1893年と1905年には単独で監督を務めるなど、その運営に深く関わりました。デュッセルドルフ時代には、ピアニストとしてもマックス・レーガーやヨーゼフ・ヨアヒムといった同時代の作曲家の室内楽作品を盛んに演奏しています。1902年にはデュッセルドルフ音楽院の院長に就任し、1908年までその任にあたりました。1920年 3月12日、ブーツはデュッセルドルフで68年の生涯を閉じました。

エルガー作品の紹介者として

ブーツのキャリアにおいて特筆すべきは、イギリスの作曲家エドワード・エルガーとの関係です。1900年10月、バーミンガムで行われたエルガーのオラトリオ『ゲロンティアスの夢』の初演に立ち会ったブーツは、その作品に深い感銘を受けました。彼はこの傑作をドイツの聴衆に紹介することを決意し、アウグスト・イェーガー（エルガーの『エニグマ変奏曲』の「ニムロッド」のモデルとなった人物）の協力を得て、歌詞のドイツ語訳を手がけました。そして、1901年 12月19日、デュッセルドルフでこのオラトリオのヨーロッパ大陸初演を指揮しました。この演奏会にはエルガー自身も客席で見守っており、後に「私の作品に込めた意図が完全に表されていた。合唱は非常に良かった」とその成功を書き記しています。翌1902年 5月19日には、ライン音楽祭に合わせて『ゲロンティアスの夢』を再演。コントラルトのマリエル・フォスターが独唱を務めたこの公演も大成功を収め、エルガーは聴衆の熱狂的な拍手に応え、20回ものカーテンコールに応じました。この二度の公演の成功は、エルガーにとって自作への確信を深める貴重な機会となりました。ライン音楽祭の共同監督を務めていたリヒャルト・シュトラウスは、打ち上げの席でブーツが「私はイギリス初の進歩的作曲家であるエルガー氏の、成功と幸福のために飲みたいと思う」と述べた言葉に感銘を受けたと伝えられています。これらの公演はいずれもチケットが完売するなど、大きな反響を呼びました。また、『ゲロンティアスの夢』の大陸初演に先立つ1901年 2月7日には、同じくデュッセルドルフでエルガーの管弦楽作品『エニグマ変奏曲』のドイツ並びに大陸初演もブーツが指揮しています。ブーツは他にも、エルガーのオラトリオ『使徒たち』のドイツ語訳とドイツ初演、『神の国』のドイツ語訳を手がけるなど、エルガー作品の普及に献身的に取り組みました。エルガーもまたブーツを深く信頼しており、1910年には自身の『交響曲第1番』をクレーフェルトで指揮した際に、わざわざデュッセルドルフのブーツを訪ねています。さらに、エルガーはピアノ曲「スキッツェ」をブーツに献呈しています。

その他の音楽家との交流

ブーツのイギリス音楽への熱意は、フレデリック・ディーリアスの作品にも及びました。ピアニストとしては、1904年にエルバーフェルトで行われたディーリアスの『ピアノ協奏曲ハ短調』の初演でピアノ独奏を務めています（ハンス・ハイム指揮）。彼はこの協奏曲の2台ピアノ版への編曲も手がけました。1905年6月のライン音楽祭では、ディーリアスの合唱と管弦楽のための作品『アパラチア』の再演を指揮しています。

また、ブーツはグスタフ・マーラーとも交流がありました。1903年 4月3日、デュッセルドルフでマーラーの巨大な交響曲第2番『復活』を指揮した際のエピソードはよく知られています。演奏会の準備に際してマーラーと連絡を取り合ったブーツは、第1楽章と第2楽章の間に重要な短い休憩を取るよう助言されていました。しかし、ブーツは演奏会当日にあえて作曲者の指示とは異なり、第4楽章と第5楽章の間に5分間の長い休憩を設けるという大胆な決断を下します。この演奏を聴いたマーラーは、ブーツの音楽に対する鋭い感受性と洞察力、そして作曲者の意図を無視する勇気を高く評価したと伝えられています。1906年には、エッセンで行われたマーラーの『交響曲第6番』初演のリハーサルに立ち会い、オシップ・ガブリロヴィッチ、アルバン・ベルク、オスカー・フリートらと共にマーラーと食事を囲むなど、親密な交流がありました。

指揮者・作曲家として

デュッセルドルフの音楽監督として、ブーツは幅広いレパートリーを取り上げました。彼がデュッセルドルフでの初演指揮を務めた重要な作品には、ヨハン・ゼバスティアン・バッハの『ミサ曲ロ短調』、エクトール・ベルリオーズの『ファウストの劫罰』や『レクイエム』、ジュゼッペ・ヴェルディの『レクイエム』、そしてチャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードの『レクイエム』Op.63（ドイツ初演）などがあります。

ブーツ自身も作曲を手がけており、主要作品には『ピアノ協奏曲ニ短調』、ゲーテの詩に基づく男声合唱と管弦楽のためのカンタータ『リナルド』Op.10、混声合唱と管弦楽のための「Festmotette」などがあります。また、室内楽曲として『弦楽四重奏曲ニ短調』や『ピアノ五重奏曲ニ長調』、その他多くの歌曲や器楽曲を残しています。

ユリウス・ブーツは、特にエルガー作品をドイツに紹介し、その普及に貢献したことで、独英間の音楽交流における重要な架け橋となりました。彼の多角的な音楽活動と、同時代の主要な作曲家たちとの交流は、当時のヨーロッパ音楽界において彼が占めていた確かな地位を示しています。

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