盗賊 (オペレッタ)

ジャック・オッフェンバック：オペラ・ブフ『盗賊』

ジャック・オッフェンバックが作曲した3幕制（後に4幕版も制作）のオペラ・ブフ『盗賊』（フランス語原題: Les Brigands）は、1869年12月10日にパリのヴァリエテ座で初演されました。『盗賊たち』、『山賊』などと表記されることもあります。この作品は、同時代の『パリの生活』、『ジェロルスタン女大公殿下』、『ラ・ペリコール』などと共に、オッフェンバックの輝かしい成功期を代表する重要な一連の作品群の一つに位置づけられています。

作品背景と特徴

本作は、当時のフランス社会を蝕んでいた金融スキャンダルをはじめとする腐敗を痛烈に風刺しています。舞台はエピナル版画のような通俗的なイメージで描かれたイタリアやスペインに移され、社会的な地位に関わらず盗みを働く登場人物たちの姿を通して、権力や富への皮肉が展開されます。特に「社会的地位に従って盗みを働かなければならない」という台詞は、作品の核心を突いています。

音楽的には、オペラ・ブフの軽快さとオペラ・コミックのより緻密な構成が巧妙に融合している点が特徴です。従来のオッフェンバック作品に多く見られた単純なクプレ形式の独唱は減少し、大規模なアンサンブルや「セーヌ」と呼ばれる劇的な場面が増加しており、オペレッタから本格的なオペラへと音楽が進化していく兆しが見られます。この方向転換は、ダイアログや小唄よりもアンサンブルとシチュエーションに重点を置くよう台本作家に促したオッフェンバック自身の意図によるものです。先行するロマンティック・オペラ、例えばオベールの『フラ・ディアヴォロ』やエロルドの『ザンパ』のパロディ要素も含まれ、風刺とロマンティックな趣が見事に融合しています。

リブレット

台本を手掛けたのは、オッフェンバックとの名コンビとして知られるアンリ・メイヤックとリュドヴィク・アレヴィです。『美しきエレーヌ』や『パリの生活』など、数々の傑作を共に生み出した彼らは、本作でもその手腕を発揮しています。シラーの戯曲やヴェルディのオペラ『群盗』と同名の作品はありますが、本作の物語は完全にオリジナルの創作です。金融界への風刺は辛辣で、特に憲兵隊への嘲弄は際立っています。常に一歩遅れて到着する憲兵たちの姿は滑稽であると同時に、社会秩序の頼りなさをも暗示しており、聴衆に不確かな不安を抱かせます。日本の音楽評論家である永竹由幸は、本作の台本を「非常に面白く、名コンビの名に恥じない名作」と高く評価しています。

音楽的聴きどころ

本作のメロディはシンプルでありながらも、劇的な展開に合わせて多彩な表情を見せます。森のこだまを模した導入部、盗賊の娘フィオレッラの躍動的なボレロ、そして特に印象的なのが、行進曲のリズムに乗せて「ブーツ」という単語が繰り返される有名な合唱「軍靴の音が聞こえる」です。この歌は、普仏戦争の勃発により、単なる劇中の歌を超えた、より現実的な意味を持つようになりました。また、フィナーレ直前の「金庫番のクプレ」も聴きどころの一つです。このテノールのアリアは、皮肉に満ちた歌詞と共に、高音域での名人芸（ヴィルトゥオートジテ）が要求される技巧的な場面となっています。

登場人物（主要）

ファルサカッパ：盗賊の首領。カリスマ性がありながらも、当時の金融家ジャケルのような狡猾さを持つ。
フィオレッラ：ファルサカッパの娘。盗賊稼業に嫌気が差し、堅気の青年フラゴレットに恋をする。
フラゴレット：農家の青年。フィオレッラを追って盗賊団に入団する。
ピエトロ：ファルサカッパを育てた老盗賊。
マントヴァ侯爵：結婚相手としてグラナダ王女を迎えようとする貴族。
グロリア・カシス伯爵：グラナダ王女の随行員。
カンポタッソ男爵：マントヴァ侯爵の使者。
会計係：マントヴァ侯爵の会計係。私的な浪費により金庫を空にしてしまう。

あらすじ（3幕版）

物語の舞台は19世紀のイタリア、マントヴァとその周辺です。

第1幕：荒涼たる岩山、洞窟

夜明け、盗賊たちが洞窟に戻ってきます。首領ファルサカッパは、誘拐してきた二人の娘を慰み物として取っておくよう指示します。若頭たちは最近の稼ぎの減少を訴えますが、ファルサカッパはマントヴァ侯爵とグラナダ王女の結婚式での大仕事を約束します。そこにファルサカッパの娘フィオレッラが現れ、盗賊稼業からの引退を父に訴えます。彼女は以前盗みに入った農家の青年フラゴレットに恋していたのです。そのフラゴレットが盗賊に捕らえられて現れますが、彼はフィオレッラに会うために来たことを明かし、盗賊になることを条件に結婚を認めさせます。ファルサカッパはフラゴレットの適性を試す間、山で道に迷ったマントヴァ侯爵が現れます。フィオレッラは彼に逃げ道を教えますが、戻ってきたファルサカッパに叱責されます。フラゴレットは試しとしてグラナダ王家から侯爵への使者を捕らえ、重要な手紙を奪います。手紙の内容を知ったファルサカッパは、娘の肖像画と王女の肖像画をすり替えて使者を解放します。盗賊団はフラゴレットの入団を祝い酒盛りを始めますが、いつも手遅れな憲兵隊の足音が聞こえ、物陰に隠れます。

第2幕：田舎町のグランド・ホテル

盗賊たちは乞食に変装してホテルに現れ、従業員を監禁します。ファルサカッパは娘フィオレッラにグラナダ王女に変装するよう命じ、フィオレッラはフラゴレットとの結婚と稼ぎの分配を条件に承諾します。二人はさっそく公証人を呼んで結婚の約束を交わします。そこにマントヴァ侯爵の使者カンポタッソ男爵一行が到着し、従業員に変装した盗賊たちを不審に思いますが、ファルサカッパの巧みな嘘にごまかされます。続いて本物のグラナダ王女一行が到着しますが、出迎えがないことに不満を募らせます。偽の王女であるフィオレッラとフラゴレットは恋人同士の召使として振る舞い、愛のない結婚を強いられる王女の羨望を集めます。ファルサカッパは王女一行を部屋に案内した後、金品を奪う計画を立てますが、地下に監禁されていた銃騎兵隊やホテルの主人の叫び声によって正体が露見します。地下から解放された銃騎兵隊はワインで酔っ払っており、盗賊たちとの戦闘は混乱に終わります。盗賊たちはスペイン人一行を威圧し、状況を掌握します。

第3幕：マントヴァ侯爵の宮殿

マントヴァ侯爵は結婚前夜を愛人たちと過ごしています。彼は会計係に借金返済の準備を促しますが、会計係は自身の浪費で金庫が空であることを嘆きます。そこに盗賊たちがグラナダ王女一行に変装して到着します。侯爵は偽の王女（フィオレッラ）に不審を抱きますが、事前に送られてきた肖像画との類似や、小姓（フラゴレット）が離れない様子、そして合言葉によって本物だと信じ込まされます。ファルサカッパはグラナダへの300万フランの支払いを要求します。会計係は残金が僅かである上、賄賂で誤魔化そうとしますが、ファルサカッパに拒否されます。その時、本物のグラナダ王女一行とカンポタッソ男爵が到着し、盗賊たちの正体が完全に露見します。絶体絶命のファルサカッパたちですが、フィオレッラが以前侯爵を助けたことを持ち出し、助命を請願します。侯爵はフィオレッラに免じて一同を許します。一方、会計係は本物の伯爵に賄賂を渡し、不正を黙認させます。最後は、もはや憲兵も恐れるに足らないと盗賊たちが合唱し、賑やかな大団円を迎えます。

上演史

本作は初演の成功後、フランスやドイツで頻繁に上演されました。1870年にはウィーンでドイツ語版が初演されています。イギリスでは、ウィリアム・S・ギルバートが1871年に英語版を作成しましたが、上演は1889年まで待たねばなりませんでした。このギルバート版は、遅れて到着する警官や熱心な盗賊といったキャラクター描写において、アーサー・サリヴァン作曲のオペレッタ『ペンザンスの海賊』に影響を与えたと指摘されています。日本では、2004年に日本語訳版が上演されました。

『盗賊』は、オッフェンバックの輝かしい成功が頂点に達し、一つの時代が終焉を迎える直前の重要な作品であり、その後の彼の作風にも影響を与えた傑作として今日でも高く評価されています。

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