擬似英雄詩

擬似英雄(ぎじえいゆうし)



擬似英雄は、英雄物語や古典叙事詩のスタイルを模倣しながら、実際には取るに足りない主題や人物を描写することで風刺パロディを行うの形式です。「擬叙事詩」あるいは「英雄喜劇(heroi-comic)」とも呼ばれます。このジャンルは、英雄の役割を道化師のような人物に置き換えたり、英雄的な特質を滑稽に誇張したりすることで、伝統的な英雄文学を逆説的に捉え直すことを特徴とします。

歴史的展開



擬似英雄は、特に17世紀後半の王政復古期から18世紀初頭にかけてのオーガスタン時代にかけて、グレートブリテン島で大きな人気を博しました。英語圏以外における初期の例としては、古代ギリシャの『蛙鼠合戦(バトラコミュオマキア)』が挙げられます。これはホメーロスの作品とされることもありますが、真偽は定かではありません。ミゲル・デ・セルバンテスの小説『ドン・キホーテ』が英訳されたことは、イングランドの作家たちに大きな影響を与えました。彼らは、見当違いな行動をとる人物や陳腐な登場人物が登場する、大仰な言葉遣いの騎士道物語物語詩(例えば『狂えるオルランド』のような)を模倣して書き始めました。

擬似英雄の明確な起源としては、ピカレスク小説やバーレスク、風刺とは一線を画すものとして、サミュエル・バトラーの長編滑稽『ヒューディブラス』(1662年-1680年発表)が挙げられます。この作品は、清教徒革命期の熱心なピューリタン騎士を主人公とし、その語り口はロマンスや叙事詩のスタイルを借用しています。バトラー以降、価値のない題材を英雄や悲劇の荘厳な文体で描写するが次々と生み出されました。

『ヒューディブラス』とその韻律



『ヒューディブラス』は、「ヒューディブラス的」と呼ばれる独自の韻文形式を生み出しました。これは、弱強四歩格で構成される完結した二行連句を基本としながら、喜劇的な効果やパロディの度合いを高めるために、不自然で意外性のある女性韻(語尾から2音節目にアクセントがある韻)を用いるのが特徴です。こうした定型的な風刺の手法は、擬似英雄を他のジャンルから区別する要素となりました。バトラーの後、このヒューディブラス的韻律を巧みに用いた人として最も著名なのがジョナサン・スウィフトで、彼は自身の多くのにこの形式を取り入れました。

ドライデンの貢献



王政復古期に入ると、桂冠詩人ジョン・ドライデンが擬似英雄を主要な文学ジャンルの一つとして確立しました。ドライデン自身の劇作品は、後の擬似英雄において風刺の対象となることもありましたが(特に『グラナダの征服』は、ヘンリー・フィールディングの作品などでパロディ化されました)、彼の『マクフレクノー』は、続く時代の擬似英雄の規範となる作品となりました。『マクフレクノー』では、ドライデンはウェルギリウスの『アエネイス』の表現を借用し、当時の劇作家トマス・シャドウェルを遠回しに比較しています。具体的には、『アエネイス』でアエネアスが戴冠する場面をパロディ化し、愚鈍さの王座をシャドウェルが引き継ぐ様子を描くことで彼を痛烈に風刺しました。ドライデンは、正規の英雄と同じく、弱強五歩格の完結した二行連句を韻律として用いました。彼のパロディは形式自体を嘲笑するのではなく、文脈上の反語的な意味合いが中心でした。

隆盛期と代表作品



ドライデン以降、擬似英雄は隆盛を迎え、1680年から1780年までの約100年間に数多くの作品が生み出され、さらには擬似英雄小説も試みられました。その多くは凡庸な作品でしたが、アレキサンダー・ポープの『髪盗人』と『愚物列伝(ザ・ダンシアド)』は、取るに足りない些細な出来事を描くために英雄の壮大な言葉遣いを用いた、擬似英雄の傑作とされています。『髪盗人』では、女性の髪が一房切られたという些細な出来事を、英雄たちの戦闘さながらに描写しています。『愚物列伝』では、地上に愚かさと退屈をもたらすために現れた女神の行動が、『アエネイス』で文明がもたらされるのと同じ手法で描かれています。ジョン・ゲイ『トゥリヴィア』や彼の代表作である劇『ベガーズ・オペラ(乞食オペラ)』、サミュエル・ジョンソン『London』なども、広義には擬似英雄の要素を持つ作品と言えます。

終焉と小説への移行



しかし、ポープの時代には既に、物語体のパロディ小説が台頭し始めており、擬似英雄はその座を譲りつつありました。ヘンリー・フィールディングのような作家たちは、擬似英雄小説をさらに発展させ、より一般的なパロディ小説へと移行させていきました。興味深いことに、擬似英雄の隆盛を終焉へと導いたのは小説という形式でしたが、このジャンルがイングランドで芽生えるきっかけの一つとなったのも、セルバンテスの小説『ドン・キホーテ』の翻訳でした。これは一種の皮肉と言えるでしょう。

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