ニコライ・ロスラヴェッツ
ニコライ・アンドレーヴィチ・ロスラヴェッツ（1881年 - 1944年）は、ソ連建国期における重要なモダニズムの作曲家であり、音楽理論家としても知られています。彼はロシア・アヴァンギャルドの作曲家として、前衛的な創作活動を展開し、西側の新しい音楽を積極的に支持しました。
ロスラヴェッツの生涯は、複数の自叙伝が食い違うなど、不明瞭な点が多く残されています。公文書によると、彼はドゥーシャトゥイン出身ではなく、貧農の生まれでもありませんでした。1890年代には鉄道員として働きながら、音楽教室でヴァイオリンやピアノ、音楽理論を学びました。1902年にモスクワ音楽院に入学し、ヴァイオリン、作曲法、対位法などを修め、1912年には劇的な韻文に基づく神秘劇で銀メダルを獲得して卒業しました。
1910年代には、ロシア未来派の機関誌で作品が発表され、未来派の美術家によって装幀された楽譜も存在します。1917年以降は、アルトゥール・ルリエーやカジミール・マレーヴィチらとともに、「左翼芸術」の重要な人物として活躍しました。イェレーツ、ハルキウ、モスクワで音楽教師を務め、ハルキウ音楽学校の校長も歴任。国立出版局では雑誌を編集し、ソ連現代音楽協会の指導者の一人としても活動しました。
音楽学者としては、専門性を重視し、ロシアや西欧の古典音楽、新しい音楽の優れた作品を擁護しました。音楽とイデオロギーを同一視する風潮を批判し、シェーンベルクの作品について最初のロシア語論文を執筆しました。しかし、1920年代のプロレタリア音楽運動の中で、「反革命的」「ブルジョワ的」であると非難され、1930年代には政治的な弾圧を受けました。
1928年にはカンタータ『十月』が上演されましたが、1930年にはモスクワ作家同盟が軽音楽を普及させたとして非難されました。ロスラヴェッツは「ロスラヴェッツ事件」により公職を追放され、政治記者として働くことを余儀なくされました。その後、自己批判を行い、1932年から1933年までタシュケントの歌劇場に勤務しました。モスクワに戻ってからも、教育や臨時の仕事で生計を立てましたが、政治的な粛清の影響で公的な地位を得ることは叶いませんでした。1939年に脳卒中で半身不随となり、1944年に死去。最後に発表された作品は、1942年の歌曲でした。
ロスラヴェッツは、学生時代からロシア未来派の芸術運動に関わり、アレクサンドル・スクリャービンの影響を受けながら、独自の音楽語法を模索しました。「合成和音」に基づく「音組織の新しい体系」を提唱し、水平・垂直方向に音組織を構築する技法は、シェーンベルクの十二音技法にも似ていますが、ロスラヴェッツの技法を「十二音技法」とみなすことは適切ではないとの指摘もあります。
彼の「音組織の新体系」では、半音階の12音を管理しつつも、合成和音は6音から9音で構成されます。この体系は、対位法やリズム法、音楽形式を取り込みながら発展し、初期の歌曲や室内楽曲において、拡張された調性や自由な無調性の中に用いられました。成熟した形は、1913年から1917年の作品に顕著です。
ボリシェヴィキ革命後は、カンタータ『十月』など、革命のためのプロパガンダ音楽にも貢献しました。しかし、交響詩『コムソモール総会』のような作品には、高度な技巧と複雑な作曲技法が見られ、単純化された規範とは一線を画しています。タシュケント時代には、民謡素材を取り入れた作品や、ウズベク語バレエ『綿花』などを手がけました。晩年の作品は、音楽語法を単純化させ、拡張された調性を採用しつつも、専門的な作風を維持しました。
ロスラヴェッツの死後、自宅は「プロレタリア音楽家同盟」の元同人によって荒らされ、多くの手稿が没収されました。未亡人が隠し持っていた手稿は、後にソ連中央文芸資料館に譲渡されました。弟子のP.テプロフも手稿を保管していましたが、一部は破棄されたとされています。
1967年には姪のエフロシーニャ・ロスラヴェッツが名誉回復に向けて動き出しましたが、作品は発禁状態が続きました。1970年代には、研究者のマリーナ・ロバノヴァも「シオニズム活動家」として非難されました。長らく、ロスラヴェッツの名は音楽事典から抹消され、ソ連の楽書でもほとんど言及されませんでした。
西側では、デトレフ・ゴヨヴィがロスラヴェッツを擁護しましたが、ソ連作曲家同盟から攻撃を受け、ペルソナ・ノン・グラータ扱いとなりました。1980年代には、ロバノヴァがロスラヴェッツの理論について発表しましたが、ソ連作曲家同盟から非難されました。
1989年にエフロシーニャ・ロスラヴェッツが作品の復元と出版を求め、ロバノヴァがその任務を担いました。墓所も発見され、墓石が再建されました。1990年以降、ロスラヴェッツ作品の出版や演奏が再開されました。
現在、ロスラヴェッツの主要作品はショット社から出版されていますが、過去の誤った情報や混乱も残っています。アレクサンドル・ラスカートフが完成させたとされる作品の中には、実際にはロスラヴェッツ自身が完成させていたものや、捏造されたものも含まれています。特にヴィオラ・ソナタについては、誤解や混乱が広がっています。
交響詩『新月の瞬間』も、ラスカートフが完成させたと誤解されていましたが、実際にはロバノヴァが復元しました。これらの誤った情報は、音楽評論家によって広められてしまい、出版物やCDのブックレットにも記載されるなど混乱を招いています。ロスラヴェッツの生涯や作品についての誤った情報は、『ニューグローブ音楽大事典』などの著名な事典にも見られます。
ロスラヴェッツの音楽は、現代において再評価が進んでおり、『新月の瞬間』などの作品が上演されています。しかし、民族主義的な目的で彼の作品を利用しようとする動きもあり、これはコスモポリタンな芸術家であった彼の考えに反するものです。現在では、ロバノヴァの校訂による楽譜が出版され、彼の遺産の忠実な再現が目指されています。
声楽曲:
神秘劇《天と地》
交響詩《地球の滅亡》（散逸）
カンタータ《十月》
交響詩《コムソモール総会》
交響詩《暗黒の街》（散逸）
英雄的哀歌の断章《マヤコフスキーの死に寄せて》
歌曲集
舞台音楽:
バレエ＝パントマイム《綿花》
管弦楽曲:
交響曲 ハ短調
交響詩《新月の瞬間》
交響詩《男と海》（散逸）
ヴァイオリン協奏曲 第1番
ヴァイオリン協奏曲 第2番
室内楽曲:
室内交響曲
《夜想曲》
弦楽四重奏曲（5曲）
ピアノ三重奏曲（5曲）
ヴァイオリンソナタ（6曲）
ヴィオラソナタ（2曲）
チェロソナタ（2曲）
* その他ピアノ曲多数
モスクワの楽譜出版社「コンポジトル」の元編集主幹であったヴラディーミル・ピクルは、エフロシーニャ・ロスラヴェッツの協力を得て、ロスラヴェッツの作品をドイツの楽譜出版社ショットから出版できるようにしました。その功績により33,500ドイツマルクの報奨金を得ましたが、ティホン・フレンニコフによって公金横領罪で告訴され、死刑の可能性も危惧しました。その後、尋問は停止され、復職はしませんでしたが、裁判には勝訴し、フレンニコフに賠償金を請求しました。
生涯
ロスラヴェッツの生涯は、複数の自叙伝が食い違うなど、不明瞭な点が多く残されています。公文書によると、彼はドゥーシャトゥイン出身ではなく、貧農の生まれでもありませんでした。1890年代には鉄道員として働きながら、音楽教室でヴァイオリンやピアノ、音楽理論を学びました。1902年にモスクワ音楽院に入学し、ヴァイオリン、作曲法、対位法などを修め、1912年には劇的な韻文に基づく神秘劇で銀メダルを獲得して卒業しました。
1910年代には、ロシア未来派の機関誌で作品が発表され、未来派の美術家によって装幀された楽譜も存在します。1917年以降は、アルトゥール・ルリエーやカジミール・マレーヴィチらとともに、「左翼芸術」の重要な人物として活躍しました。イェレーツ、ハルキウ、モスクワで音楽教師を務め、ハルキウ音楽学校の校長も歴任。国立出版局では雑誌を編集し、ソ連現代音楽協会の指導者の一人としても活動しました。
音楽学者としては、専門性を重視し、ロシアや西欧の古典音楽、新しい音楽の優れた作品を擁護しました。音楽とイデオロギーを同一視する風潮を批判し、シェーンベルクの作品について最初のロシア語論文を執筆しました。しかし、1920年代のプロレタリア音楽運動の中で、「反革命的」「ブルジョワ的」であると非難され、1930年代には政治的な弾圧を受けました。
1928年にはカンタータ『十月』が上演されましたが、1930年にはモスクワ作家同盟が軽音楽を普及させたとして非難されました。ロスラヴェッツは「ロスラヴェッツ事件」により公職を追放され、政治記者として働くことを余儀なくされました。その後、自己批判を行い、1932年から1933年までタシュケントの歌劇場に勤務しました。モスクワに戻ってからも、教育や臨時の仕事で生計を立てましたが、政治的な粛清の影響で公的な地位を得ることは叶いませんでした。1939年に脳卒中で半身不随となり、1944年に死去。最後に発表された作品は、1942年の歌曲でした。
作風
ロスラヴェッツは、学生時代からロシア未来派の芸術運動に関わり、アレクサンドル・スクリャービンの影響を受けながら、独自の音楽語法を模索しました。「合成和音」に基づく「音組織の新しい体系」を提唱し、水平・垂直方向に音組織を構築する技法は、シェーンベルクの十二音技法にも似ていますが、ロスラヴェッツの技法を「十二音技法」とみなすことは適切ではないとの指摘もあります。
彼の「音組織の新体系」では、半音階の12音を管理しつつも、合成和音は6音から9音で構成されます。この体系は、対位法やリズム法、音楽形式を取り込みながら発展し、初期の歌曲や室内楽曲において、拡張された調性や自由な無調性の中に用いられました。成熟した形は、1913年から1917年の作品に顕著です。
ボリシェヴィキ革命後は、カンタータ『十月』など、革命のためのプロパガンダ音楽にも貢献しました。しかし、交響詩『コムソモール総会』のような作品には、高度な技巧と複雑な作曲技法が見られ、単純化された規範とは一線を画しています。タシュケント時代には、民謡素材を取り入れた作品や、ウズベク語バレエ『綿花』などを手がけました。晩年の作品は、音楽語法を単純化させ、拡張された調性を採用しつつも、専門的な作風を維持しました。
死後の評価
ロスラヴェッツの死後、自宅は「プロレタリア音楽家同盟」の元同人によって荒らされ、多くの手稿が没収されました。未亡人が隠し持っていた手稿は、後にソ連中央文芸資料館に譲渡されました。弟子のP.テプロフも手稿を保管していましたが、一部は破棄されたとされています。
1967年には姪のエフロシーニャ・ロスラヴェッツが名誉回復に向けて動き出しましたが、作品は発禁状態が続きました。1970年代には、研究者のマリーナ・ロバノヴァも「シオニズム活動家」として非難されました。長らく、ロスラヴェッツの名は音楽事典から抹消され、ソ連の楽書でもほとんど言及されませんでした。
西側では、デトレフ・ゴヨヴィがロスラヴェッツを擁護しましたが、ソ連作曲家同盟から攻撃を受け、ペルソナ・ノン・グラータ扱いとなりました。1980年代には、ロバノヴァがロスラヴェッツの理論について発表しましたが、ソ連作曲家同盟から非難されました。
1989年にエフロシーニャ・ロスラヴェッツが作品の復元と出版を求め、ロバノヴァがその任務を担いました。墓所も発見され、墓石が再建されました。1990年以降、ロスラヴェッツ作品の出版や演奏が再開されました。
再評価の進展と混乱
現在、ロスラヴェッツの主要作品はショット社から出版されていますが、過去の誤った情報や混乱も残っています。アレクサンドル・ラスカートフが完成させたとされる作品の中には、実際にはロスラヴェッツ自身が完成させていたものや、捏造されたものも含まれています。特にヴィオラ・ソナタについては、誤解や混乱が広がっています。
交響詩『新月の瞬間』も、ラスカートフが完成させたと誤解されていましたが、実際にはロバノヴァが復元しました。これらの誤った情報は、音楽評論家によって広められてしまい、出版物やCDのブックレットにも記載されるなど混乱を招いています。ロスラヴェッツの生涯や作品についての誤った情報は、『ニューグローブ音楽大事典』などの著名な事典にも見られます。
現在の受容
ロスラヴェッツの音楽は、現代において再評価が進んでおり、『新月の瞬間』などの作品が上演されています。しかし、民族主義的な目的で彼の作品を利用しようとする動きもあり、これはコスモポリタンな芸術家であった彼の考えに反するものです。現在では、ロバノヴァの校訂による楽譜が出版され、彼の遺産の忠実な再現が目指されています。
主要作品
声楽曲:
神秘劇《天と地》
交響詩《地球の滅亡》（散逸）
カンタータ《十月》
交響詩《コムソモール総会》
交響詩《暗黒の街》（散逸）
英雄的哀歌の断章《マヤコフスキーの死に寄せて》
歌曲集
舞台音楽:
バレエ＝パントマイム《綿花》
管弦楽曲:
交響曲 ハ短調
交響詩《新月の瞬間》
交響詩《男と海》（散逸）
ヴァイオリン協奏曲 第1番
ヴァイオリン協奏曲 第2番
室内楽曲:
室内交響曲
《夜想曲》
弦楽四重奏曲（5曲）
ピアノ三重奏曲（5曲）
ヴァイオリンソナタ（6曲）
ヴィオラソナタ（2曲）
チェロソナタ（2曲）
* その他ピアノ曲多数
余談
モスクワの楽譜出版社「コンポジトル」の元編集主幹であったヴラディーミル・ピクルは、エフロシーニャ・ロスラヴェッツの協力を得て、ロスラヴェッツの作品をドイツの楽譜出版社ショットから出版できるようにしました。その功績により33,500ドイツマルクの報奨金を得ましたが、ティホン・フレンニコフによって公金横領罪で告訴され、死刑の可能性も危惧しました。その後、尋問は停止され、復職はしませんでしたが、裁判には勝訴し、フレンニコフに賠償金を請求しました。
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