鴨の入首は、相撲の珍しい決まり手で、反り手または捻り手とされるも、現在では公式な決まり手には含まれません。その特異な形と、アマチュア相撲における危険な体勢としての側面を解説します。
首投げは、相撲や格闘技で相手の首を固定して投げる技。相撲では窮地の策として用いられることが多いが、上位力士には不向きとされる。プロレスではフライング・メイヤーとも呼ばれ、様々な技への連携として使われる。相撲の隠語にも...
青狼武士は、モンゴル出身で錣山部屋に所属した元力士です。朝青龍との縁で来日し、幕内まで昇進。右四つを得意とし、粘り強い相撲でファンを魅了しました。引退後は実業家として新たな道を歩んでいます。
逆とったりは、相撲の決まり手の一つで、相手の「とったり」を逆に応用する高度な技です。腕の抜き、腰の捻り、突きなどを組み合わせ、相手を崩します。特に腕を極める形は危険度が高く、珍しい決まり手として知られています。
送り掛けは、相撲の決まり手の一つで、2000年に追加されました。相手の背後に回り込み、足技で相手を崩す技であり、内掛けと外掛けの区別はありません。決まり手としての成立は比較的珍しいです。
送り投げは、相撲の決まり手の一つで、相手の後ろに回り込んで投げる技です。2000年に追加された比較的珍しい技で、過去には数々の名力士がこの技で勝利を飾っています。注目の取組を詳しく解説。
「送り引き落とし」は、相撲の決まり手の一つ。相手の背後に回り込み、前方に引き倒す技です。2000年に新設された決まり手で、幕内での初記録は2002年。近年の記録や、珍しい記録を持つ力士も存在します。
送り吊り出しは、相手の背後に回り褌を取って引き寄せ、吊り上げて土俵外に出す相撲の決まり手です。2000年に制定された新しい技で、足腰の強さが重要になります。過去の事例も紹介します。
蹴返しは相撲の決まり手の一つで、相手の足を蹴って倒す技です。柔道の出足払いに似ており、土俵上で繰り広げられる攻防の中で、相手のバランスを崩し勝利を掴みます。栃剣、春日富士、時天空などが得意としていました。
相撲における「踏み出し」は、勇み足とは異なり、戦意がない状態で土俵外に出る非技です。2001年より勝負結果として採用され、過去には物議を醸した有名な対戦も存在します。その詳細と背景を解説します。
裾払いとは、相撲の決まり手の一つで、相手の足首を払って倒す技です。出し投げの体勢から、柔道の出足払のように相手のバランスを崩します。時天空が得意とし、近年では旭大星や鶴竜もこの技で勝利しています。
裾取りは、相撲の決まり手の一つで、相手の投げ技をかわし、足首をつかんで倒す技です。着物の裾を持つように見えることが名前の由来。近年では日馬富士や里山がこの技で勝利していますが、里山は過去にこの技で大怪我を負ったこともあります。
腰砕けとは、相撲における非技の一種で、体勢を崩して倒れることを指します。転じて、萎縮したり物事が駄目になる様を意味することも。主な事例や他競技での事例を交え、その意味と用法を詳しく解説します。
胴捻りとは、かつて大相撲で用いられた決まり手の一つ。公式の決まり手には含まれておらず、もろ差しの状態から相手の胴を抱えて捻り捨てる技。現在では掬い投げや巻き落としとして記録される。
網打ちとは、相撲の決まり手の一つで、相手の差し手を両手で抱え、体を捻りながら後方へ倒す技です。漁師が投網を打つ様子に似ていることから名付けられました。大相撲では珍しい技ですが、過去には横綱も決めています。
素首落としは、相撲の決まり手の一つで、相手の首や後頭部を上から叩き倒す技です。2001年に新しく制定された比較的珍しい決まり手であり、成立が難しいとされています。近年の事例を交え、その特徴や類似の技との違いを解説します。
突き出しは、相撲の基本的な決まり手の一つで、掌で相手を突いて土俵外に出す技です。太刀山峯右エ門の強烈な突きは有名で、突き放しという技も存在しました。本記事では、突き出しの歴史や разновидностиについて詳しく解説します。
矢柄投げは、相撲における豪快な投げ技の一種です。上手を取って相手を大きく振り回し、矢のように投げ倒す様から名付けられました。決まり手としては正式に記録されていませんが、怪力力士による豪快な技として知られています。
渡し込みは、相撲の決まり手の一つで、相手の片脚を抱え込み、もう片方の手で押し倒す技です。琴奨菊が得意としていましたが、幕内では比較的珍しい決まり手です。大渡しという類似の技も存在します。
浴びせ倒しは相撲の決まり手の一つで、相手に体重をかけて倒す技です。林業においては、かかり木を外す危険な作業を指し、現在は禁止されています。相撲の決まり手としての浴びせ倒しを中心に解説します。
櫓投げは、相撲の決まり手の一つで、相手を高く吊り上げて投げる豪快な技です。近年では珍しい決まり手ですが、過去には名力士も得意としていました。櫓投げの歴史やエピソードを詳しく解説します。
極め出しは、相手の差し手や首、肩の関節を腕で挟み込み、土俵の外に出す相撲の決まり手です。大型力士が得意とし、関節を痛める危険性も。歴史的な名手や豪快な決まり手、格言などを解説します。
極め倒しは、相撲の決まり手の一種で、相手の腕や肩、首などを挟み込み、体勢を崩して倒す技です。懐の深い大型力士が、この技をよく使用します。近年でも、この決まり手で勝利する力士が見られます。
撞木反りは、相撲の決まり手の一つで、相手を肩に担ぎ上げ反り落とす珍しい技です。その体勢が鐘を撞くT字形の道具に似ていることが名前の由来。大相撲での記録は過去一度のみ。幻の決まり手とも言えるでしょう。
掬い投げは、相撲の決まり手の一つで、相手の褌を取らずに体をすくい上げるようにして投げる技です。守りを固めつつ、相手の攻めを封じる効果があり、柔軟性や筋力が重要になります。歴史的な名勝負も数多く生まれています。
掛け靠れは、相撲における非公式な決まり手の一つで、相手の足に足を掛け、体を預けて倒す技です。現在は公式な決まり手としては認められていませんが、過去には多くの取組で記録されました。
掛け投げは、相撲の決まり手の一つで、内掛けの状態から跳ね上げるように投げる技です。別名けんけん。大正の横綱鳳が名手として知られ、近年では白鵬などがこの技で勝利しています。搦み投げという類似の技も存在します。
抱え投げ、または抱き投げは、相撲において報道・記録された決まり手の一つ。しかし、現在の公式決まり手には含まれていません。相手を抱えて投げる技で、送り投げや送り吊り落としに相当すると考えられます。過去の取り組みを紐解き、その実態に迫ります。
徳利投げは、相撲の決まり手の一つで、相手の頭部を両手で挟んで捻り倒す技です。徳利を持つ際の仕草が名前の由来。2000年に制定された比較的新しい決まり手であり、捻り技に分類されます。
後ろもたれは、相撲の決まり手の一つで、相手が背後に回り込んだ際、もたれこむようにして相手を土俵の外に出すか倒す技です。2001年1月に決まり手として制定されました。寄り切りとして扱われていたものが独立しました。
巻き落としは、相撲の決まり手の一種で、廻しを持たずに相手の体を抱え、巻き込むように捻って倒す技です。古くから存在するこの技は、小柄な力士でも体格差を克服する手段として用いられてきました。
居反りは、相撲の決まり手の一つで、相手の懐に潜り込み、両膝裏を持ち上げて後方に反り投げる珍しい技です。横綱大関戦での出現は極めて稀で、宇良はアマチュア時代から「居反りの宇良」として知られています。他格闘技での類似技についても解説します。
小褄取りは、相撲の決まり手の一つで、相手の体勢を崩し、流れる足首を掴んで引き倒す技です。2000年に追加されて以降、幕内では過去4度記録されています。珍しい決まり手について解説します。
小股掬いは、相撲の決まり手の一つで、出し投げからの足取りが特徴的な技です。出羽の花が得意とし、貴ノ花戦での勝利は有名。近年では照ノ富士や日馬富士も重要な一番でこの技を使い、勝負を決めています。
小手捻りは、相撲の決まり手の一つで、相手の片腕を抱えて捻り倒す技です。2001年に制定された新しい決まり手であり、幕内では過去に7度記録されています。小手投げとは逆方向に倒す点が特徴です。
小手投げは相撲の決まり手の一つで、相手の腕を抱え込み重心を預けて投げる技です。しかし、完全な体勢で仕掛けられると脱出が困難で、靭帯損傷などの重傷を負う危険性も伴います。安全面から多用する力士には注意が促されることもあります。
外襷反りは、相撲の決まり手の一つ。相手の腕と足を掴み、後ろに反り倒す技です。決まり手制定後、関取以上では一度も記録されていません。幻の決まり手とも言える外襷反りについて解説します。
外小股は、相撲の決まり手の一つで、出し投げの体勢から相手の足を外側から掬い上げて倒す技です。幕内での事例は少ないものの、過去には幕下以下でも見られています。アナウンサーの造語が起源であるという説も。
喉輪は、相撲における技術の一つで、相手の喉に手を当てて動きを制限する技です。この技の概要、歴史、他の格闘技への応用について詳しく解説します。相撲の奥深さを知る上で欠かせない情報が満載です。
呼び戻しは、相手の力を利用して豪快にひねり倒す相撲の決まり手。幻の技とも呼ばれるほど滅多に出ない。太刀山が得意とした「仏壇返し」という異名も持つ。力と技が求められる、大相撲の中でも特に豪快な技について解説。
吊り落としは、相撲の決まり手の一つで、相手を正面から吊り上げて倒す技です。昭和の時代には、陸奥嵐が得意とし、朝青龍も多用しました。珍しい決まり手ですが、近年では炎鵬が体格差を覆して勝利した例もあります。
合掌捻りは、相撲の決まり手の一つで、両手を合わせて相手の首や胴をひねり倒す技です。幕内では過去に3度記録されています。この記事では、合掌捻りの由来や歴史、類似の決まり手との関係について詳しく解説します。
切り返しは、相撲、剣道、野球、映画、味噌作り、応答、運転、アメフトなど、様々な分野で用いられる言葉です。この記事では、相撲の決まり手としての切り返しに焦点を当て、その詳細な解説を行います。
俣野景久は平安時代の武士で、大庭景宗の庶子として生まれ、俣野氏を称しました。石橋山の戦いで源頼朝と戦い、倶利伽羅峠の戦いや篠原の戦いで討ち死に。彼の生涯と史跡、伝承について解説します。
二足掛けは、相撲の歴史の中で記録された幻の決まり手です。掛け技の一種であり、両足で同時に相手の足にかける高度な技術を指します。公式な決まり手としては現在認められていませんが、過去の取り組みにその名残を見ることができます。
二丁投げは、相撲の決まり手の一つで、相手の脚を払って投げる技です。柔道の大外刈に似ているとされるこの技は、過去に幕内や十両の取組でも見られました。しかし、二丁掛けと呼ばれる類似の技は、公式な決まり手としては認められていません。
下手出し投げは、相撲の決まり手の一つ。相手の褌を浅く掴み、もう一方の足を引いて、相手を自分の前方に引きずるように投げる技です。とっさに出る印象があり、過去の名勝負でも見られました。
三所攻めは、相撲の決まり手の一つで、相手の体3ヶ所を同時に攻める珍しい技です。足、足、胸を連携して崩す高度な技であり、幕内での成功例は極めて稀。舞の海はこの技を複数回成功させています。
ビクトル古賀は、日本人初のサンビストとして旧ソ連で英雄と称えられた格闘家です。コサックとサムライの血を引く彼は、サンボを日本に広め、独自の格闘理論で多くの格闘家に影響を与えました。その波瀾万丈な生涯と功績を辿ります。
アームドラッグは、組み技格闘技における重要なテクニックです。レスリング、柔術、プロレスなど、様々な格闘技で使用され、相手の体勢を崩し、有利なポジションを獲得するために用いられます。その多様なバリエーションと戦略的な応用について解説します。
「とったり」は、相撲の決まり手の一つで、相手の腕を抱えてねじり倒す技です。柔道などの格闘技では危険な技として制限されることも。旭國が得意とし、千代の富士の引退にも繋がったとされる、奥深い技について解説します。
相撲の「つきひざ」とは、相手の力士の介在なしに自ら膝をついてしまうことで勝負が決まる、非技の一つです。2001年に正式に追加されました。適用例は少ないですが、過去には昭和時代の記録も存在します。
ちょん掛けは相撲の決まり手の一つで、相手の踵に自分の踵を掛け、捻って倒す技です。手斧をかける仕草が語源とされ、柔道の小内刈りに似ています。過去には横綱双葉山を倒した例もあります。
しき小股は、相撲の珍しい決まり手の一つで、相手の足を両手で掴み後方に倒す技です。日本相撲協会の定める決まり手には含まれていません。過去に一度だけ記録されたこの技と、幻の決まり手について解説します。
空穂づけは、相撲の決まり手の一種で、豪快な腰投げの体勢から相手を逆立ちにする珍しい技です。決まった形が矢を入れる空穂を背負ったように見えることが名前の由来。近年では見かけることが少ない幻の技と言えるでしょう。
野中哲照は、日本の著名な国文学者であり、國學院大學の教授を務めています。早稲田大学で国文学を修め、博士号を取得。軍記物語や『平家物語』に関する研究で知られ、数々の著書を出版。放送大学での講義やNHKの番組監修も担当し、古典文学の魅力を広く伝えています。
大津雄一は、日本中世文学、特に軍記物語を専門とする研究者で、元早稲田大学教授です。彼の研究は、軍記物語と王権のイデオロギーの関係や、『平家物語』の成立と受容に焦点を当てています。
北川忠彦は、能・狂言研究に情熱を注いだ国文学者です。愛媛県松山市に生まれ、京大で国文学を修めました。大学教授として教鞭を執り、多くの研究者を育てました。彼の業績は、日本の伝統芸能研究に大きな影響を与えています。
門葉とは、血縁関係にある一族、または擬似的な血縁関係で編成された家臣団における格式を指す言葉です。鎌倉幕府においては、源頼朝の一門として扱われた者を指し、その特権的な地位と役割について解説します。
河越重頼は、平安末期の武蔵国で勢力を誇った河越氏の武将。源頼朝の乳母の義弟であり、源義経の義父という関係から、源氏の対立に巻き込まれ悲劇的な最期を遂げました。その生涯と河越氏の復権について解説します。
河越尼は平安末期から鎌倉初期の女性御家人で、比企尼の次女。河越重頼の妻であり、源頼家の乳母を務めました。娘は源義経の正室となりましたが、義経失脚後、夫と息子を失い出家。後に河越荘を与えられ、その支配を任されました。
惟宗広言は、平安末期から鎌倉初期にかけて活躍した貴族であり歌人です。後白河法皇に今様の名人として仕え、歌人としても名を残しました。薩摩島津氏の祖である惟宗忠久の父としても知られています。
曾我尚祐は、安土桃山時代から江戸時代初期にかけて活躍した武将であり、江戸幕府の右筆を務めた人物です。有職故実や書道に精通し、その知識と才能で徳川幕府に貢献しました。彼の生涯と功績を詳しく解説します。
山岡景佐は戦国時代から安土桃山時代にかけて活躍した武将です。六角氏に仕えた後、織田信長に降伏し明智光秀に属しました。本能寺の変後、秀吉に仕えましたが、後に徳川家康の家臣となりました。
肥田氏は、美濃を発祥とし、武家として鎌倉・室町幕府を支え、江戸時代には幕府や尾張・水戸藩の要職を輩出した氏族です。土岐氏の流れを汲み、各地に異流が存在します。家紋や著名な人物、各地の肥田氏について詳細に解説します。
植垣節也は、昭和から平成にかけて活躍した国文学者・作家であり、兵庫教育大学名誉教授。風土記研究の第一人者として知られる一方、小説家としても活動した多彩な人物です。文章表現論や古典解釈にも造詣が深く、後進の育成にも尽力しました。
棲真寺は広島県三原市に位置する臨済宗妙心寺派の寺院で、応海山と号します。源頼朝の娘、天窓妙仏の菩提のため創建されました。県の重要文化財である木造二十八部衆立像を所蔵しています。歴史と文化が息づく場所です。
早川荘は、鎌倉時代から室町時代にかけて相模国足下郡に存在した荘園です。現在の小田原市南部に位置し、早川から酒匂川にかけて開発されました。箱根権現への寄進や、小早川氏との関わりが深く、その歴史を今に伝えています。
新開実重は、平安末期から鎌倉初期に活躍した武将です。土肥実平を父に持ち、新開忠氏の養子となったとされています。源頼朝を支援し、北条政子への伝令役を務めました。その生涯と業績を詳しく解説します。
悲恋駒止桜は、かつて徳島県つるぎ町に存在したエドヒガンの巨木。源氏の武将と местной 娘の悲恋伝説に由来し、「世界最大のエドヒガン」と評価されるも、台風で倒伏。その краткая история と Романтическая история を紐解きます。
小早川隆治は、自動車技術者であり、著名なモータージャーナリスト。日産自動車の技術者を父に持ち、マツダでRX-7の開発やモータースポーツ活動を主導。北米マツダ副社長も歴任。退職後は、その知識と経験を活かし、ジャーナリストとして活躍している。
小早川貞平は鎌倉時代末期から南北朝時代にかけて活躍した武将で、沼田小早川氏の当主です。元弘の乱や康暦の政変など、激動の時代を駆け抜け、安芸国守護職にも任じられました。彼の生涯を詳細に解説します。
小早川能久は、安土桃山時代から江戸時代前期にかけての武士であり、兵法家。父は小早川秀包。毛利氏に仕えた後、水戸徳川家に仕え、兵法家としても名を残す。甲州流軍学を学び、独自の兵法を確立した人物。
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