TwinVQは、NTTが開発した音声符号化技術で、PCM音声を大幅に圧縮します。ISDN回線での音声配信を容易にするために開発され、MP3よりも低いビットレートで高品質な音声を実現可能。MPEG-4の一部としても採用され、多くのプレーヤーで再生可能です。
Theoraは、Xiph.orgが開発したオープンな動画圧縮コーデックです。VP3を基に開発され、Oggコンテナの標準コーデックとして利用されます。ロイヤリティフリーで利用でき、ウェブブラウザでの動画再生などに使われています。
TTA（The True Audio）は、音声データを劣化させずに圧縮できる可逆圧縮オーディオコーデックです。リアルタイム処理を重視し、ハードウェア実装を容易にすることを目指して開発されました。FLACやMonkey's Audioと比較し、独自の強みを持つ一方、TAKに押されつつあります。
TAK（Tom's lossless Audio Kompressor）は、FLACを基に開発された可逆圧縮音声フォーマットです。高い圧縮率と高速な処理速度を両立し、多様な機能を持つにもかかわらず、無償で利用できます。この記事では、TAKの詳細な特徴や対応ソフトウェアについて解説します。
Sunオーディオファイル（.au形式）は、サン・マイクロシステムズが開発した音声ファイルフォーマットです。初期のWebやNeXTシステムで広く利用されました。μ-law符号化を特徴とし、UNIX環境での音声符号化のデファクトスタンダードとなりました。ヘッダ構造や多様な符号化方式について解説します。
Speexは、VoIPやポッドキャストで利用されるオープンソースの音声圧縮コーデックです。特許による制約がなく、高品質な音声と低ビットレートを両立します。後継のOpusの登場により開発は終了しましたが、その技術は多くの分野で活用されています。
Snowは、Michael Niedermayer氏が開発した実験的なビデオコーデックです。FFmpegに統合され、離散ウェーブレット変換やレンジコーダー、OBMCなどの先進的な技術を採用し、高画質化と効率化を目指しています。
Shorten（SHN）は、音声データ圧縮に特化した可逆圧縮ファイル形式です。ZIPやRARに似ていますが、特にCD品質の音声ファイルに用いられました。現在では、FLACなどのより優れたコーデックに取って代わられましたが、過去のコンサート録音などで広く使われています。音質の劣化なく他の形式に変換できます。
SMV（Selectable Mode Vocoder）は、CDMA2000ネットワークで利用される音声符号化方式です。可変ビットレートにより音声品質とデータ量を調整可能で、基地局からの制御で音質と平均ビットレートを最適化できます。eX-CELPアルゴリズムを採用し、ノイズ抑制機能も内蔵されています。
RIFF（Resource Interchange File Format）は、様々なデータを格納できる汎用コンテナフォーマットです。チャンクと呼ばれる基本単位で構成され、その構造は柔軟で、WAVやAVIなど、多くの派生フォーマットを生み出しています。リトルエンディアンを採用している点も特徴です。
RealVideoは、リアルネットワークス社が開発した動画フォーマットです。1997年に登場し、ストリーミング再生に適していました。かつてはネット動画で広く使われていましたが、他のフォーマットの台頭と共に衰退しました。現在も開発は継続されています。
ratDVDは、DVD-Videoの機能を保持したまま高圧縮するソフトウェアです。メニュー、音声、字幕などを維持しつつ、CD1枚程度のサイズにできます。ratDVD形式からDVD-Videoへの再変換も可能です。ただし、高圧縮には時間がかかり、リッピングの違法化にも注意が必要です。
RMP4は、米シグマデザインズ社が開発したMPEG-4ビデオコーデックで、当初無償で配布されていました。しかし、後にXvidのソースコード盗用が発覚し、GNU GPLライセンスに基づきソースコードが公開されました。
RCELPは、音声符号化アルゴリズムCELPを改良したもので、圧縮率を高めるために信号を時間軸上で修正する技術です。携帯電話の音声コーデックで利用され、ピッチ周波数の変動を考慮しつつ効率的な符号化を実現します。
Pixletは、Appleがピクサーと共同開発したビデオコーデックです。高解像度イメージシーケンスのチェックを容易にするために設計され、QuickTimeでサポートされています。ウェーブレットベースの画像解析技術を用いており、ブロックノイズを低減します。
Musepackは、オープンソースの音声圧縮フォーマットで、MP3よりも高音質と評価されています。可変ビットレートに特化し、独自の進化を遂げました。特許に関する懸念は残るものの、最新版では改善が見られます。かつては音質と処理速度のバランスに優れていましたが、他のフォーマットの進化により、近年は利用者が減少傾向にあります。
Monkey's Audioは、可逆圧縮により音質を損なわずにPCM音声を圧縮するフォーマットです。高い圧縮率とフリーウェアとしての利用しやすさが特徴ですが、対応機器の少なさから現在はマイナーな形式となっています。
Microsoft MPEG-4は、マイクロソフト社が開発したビデオコーデックです。MPEG-4の初期規格を基に独自開発され、一時普及しましたが、後に高画質コーデックの登場により使われなくなりました。ベリノイズが発生しやすいという特徴がありました。
MXF（Material eXchange Format）は、SMPTE規格で定義されたプロフェッショナル向けのデジタル映像・音声コンテナフォーマットです。放送業界を中心に広く採用され、多様なデータを効率的に扱うための基盤となっています。メタデータとの連携により、高度な編集作業を可能にする点が特徴です。
MPEG-Hは、ISO/IEC Moving Picture Experts Groupによって開発された一連の規格です。デジタルコンテナ、動画・音声圧縮、適合試験など多岐に渡り、混成環境での効率的な符号化とメディア伝送を目指しています。
MPEG-4 SLSは、MPEG-4オーディオ規格の一部で、スケーラブルなロスレス圧縮技術です。AACをコアに、誤差信号を段階的に符号化し、ニアロスレスから完全ロスレスまで対応。放送、音楽編集、ネット配信など幅広い用途に適しています。
MPEG-4 ALSは、MPEG-4オーディオ規格の一部として定められたロスレス圧縮技術です。スタジオ編集から音楽配信まで幅広く活用でき、高音質を維持したままファイルサイズを圧縮します。FLACよりも高い圧縮率を持ち、様々なソフトウェアでサポートされています。
La（エルエー）は、音質の劣化を全く伴わない可逆圧縮方式を採用した、リアルタイムオーディオエンコーダー/デコーダーです。その圧縮率は非常に高く、特にMonkey's Audioを凌駕するレベルにあります。高圧縮の反面、再生時の負荷はやや高め、圧縮速度は遅い点が特徴です。
LDACはソニーが開発した高音質音声コーデックです。Bluetooth接続時に最大990kbpsのビットレート、96kHzのサンプリング周波数、24bitの量子化ビット数に対応し、ハイレゾ音源の再生を可能にします。様々なソニー製品に採用され、Android 8.0以降では標準サポートされています。
LC3は、フラウンホーファーIISとエリクソンが開発した音声コーデックで、Bluetooth LE Audioに採用されています。SBCと比較して、低遅延、高品質、低消費電力を実現し、半分のビットレートで同等の音質を提供します。幅広いオーディオ用途に適しています。
iLBC（Internet Low Bitrate Codec）は、VoIP向けに開発されたロイヤリティフリーの音声コーデックです。パケットロスが多いネットワーク環境でも音質劣化が少なく、多くのアプリケーションで採用されています。その特徴やアルゴリズムについて詳細に解説します。
Interchange File Format（IFF）は、異なるアプリケーション間でのデータ交換を容易にするために開発された汎用ファイルフォーマットです。チャンクと呼ばれる構造でデータを管理し、多様なデータ形式に対応します。柔軟な構造を持つため、多くのファイルフォーマットの基礎となっています。
Indeo Videoは、1992年にインテルが開発したビデオコーデックです。QuickTimeやVideo for Windowsで主要コーデックとして利用されましたが、後にMPEG-4などに移行し、現在ではあまり利用されていません。かつてはゲーム業界で多く採用されていました。
Huffyuvは、動画キャプチャや編集で利用される可逆圧縮コーデックです。画質を損なわずに圧縮できるため、繰り返し変換による劣化を防ぎます。後継のffvhuffは圧縮率を向上させ、広く利用されています。
HILNは、MPEG-4オーディオで採用された低ビットレート符号化方式です。音楽を正弦波とノイズの組み合わせで表現し、デジタル放送や携帯電話など様々な用途で利用されます。パラメータ化により、再生速度やピッチを独立して変更可能です。
HVXCは、MPEG-4オーディオで採用された低ビットレート音声符号化方式です。2kbpsと4kbpsの固定ビットレート、1.2～1.7kbpsの可変ビットレートをサポートし、デジタル放送、携帯電話、インターネット電話など、幅広い用途で利用されています。
H.263は、ITU-Tによって1996年に承認された動画圧縮規格です。主に低ビットレート環境での利用を想定し、テレビ電話などで活用されています。MPEG-4と技術的な共通点を持ち、画質と圧縮率のバランスに優れています。
H.261は、1990年にITU-Tによって標準化された初期の動画圧縮規格です。テレビ会議システム用に開発され、フレーム間予測やDCTを組み合わせた方式は、後の動画圧縮技術の基礎となりました。CIFやQCIFといった解像度をサポートし、YCbCr 4:2:0の色空間を使用します。
GSM-HRは、GSM携帯電話システムで使用される音声符号化方式で、5.6kbpsの低ビットレートが特徴です。これにより回線容量を増やせる一方、音質は低下します。1995年に規格化され、現在はAMRコーデックの普及に伴い利用機会は減少傾向にあります。
GSM-FRは、初期のGSM携帯電話システムで採用された音声符号化方式です。13kbpsのビットレートで動作し、RPE-LTPアルゴリズムを使用しています。音質は他のコーデックに劣りますが、計算量が少なく、多くのVoIPソフトウェアでも利用されています。
GSM-EFRは、GSMデジタル携帯電話システムで用いられる音声符号化方式で、GSM-FRの音質を向上させるために開発されました。12.2kbpsのビットレートで、有線電話回線と同等の音質を実現します。また、AMRの12.2kbpsモードとの互換性があります。
G.729.1は、音声とオーディオの広帯域コーデックで、G.729を拡張し、8kbpsから32kbpsの幅広いビットレートに対応。VoIPで利用され、G.729との相互運用性を持つ。12階層の埋め込み構造で、ビットレートや音質を柔軟に調整可能です。
G.729は、音声圧縮アルゴリズムで、主にVoIPで利用されます。10ミリ秒の低遅延で音声を圧縮し、狭帯域幅での利用に適しています。特許がロイヤリティフリーになったことで、利用が拡大しています。拡張版のG.729aやG.729bも存在します。
G.728は、ITU-Tが勧告した16kbpsの音声符号化方式です。低遅延符号励振線形予測(LD-CELP)を採用し、わずか0.625msという非常に短い遅延時間で高品質な音声伝送を実現します。32kbpsのADPCMと同等の音質を保ちつつ、低ビットレートでの運用を可能にしています。
G.726は、音声データを効率的に伝送するためのADPCM音声コーデック規格です。16kbpsから40kbpsの4つのビットレートに対応し、特に32kbpsが広く利用されています。国際電話やDECTコードレス電話など様々な分野で活用されている技術です。
G.723.1は、音声圧縮に特化したコーデックで、30ミリ秒のフレーム単位で音声を処理します。低帯域幅での利用を主眼とし、VoIPでの活用が一般的です。2種類のビットレートとアルゴリズムを持ち、用途に応じて使い分けられます。
G.723は、ITU-Tによって標準化された広帯域音声コーデックの一つです。適応的差分パルス符号変調を拡張したもので、24kbpsと40kbpsの2つのビットレートが定義されていました。現在ではG.726に置き換えられ、使われていません。
G.722.1は、ITU-Tが勧告した広帯域音声符号化方式で、G.722を基に低ビットレート化と低複雑度化を実現。テレビ会議やVoIPで利用され、拡張版のAnnex Cではさらに高音質化。音楽ストリーミングなどにも応用可能です。
G.722は、ITU-Tによって勧告された広帯域音声コーデックで、48kbpsから64kbpsの範囲で利用可能です。帯域分割ADPCMを基盤とし、高品質な音声通信を実現します。派生規格として、低ビットレートに特化したG.722.1や、ネットワーク状況に応じて圧縮率を調整するG.722.2も存在します。
G.721は、ITU-Tによって標準化された音声コーデックの一つで、ADPCM方式を利用した初期の符号化技術です。32kbpsでの音声伝送を可能にしました。G.723と共にG.726に取って代わられ、現在は使われていません。
G.719は、ITU-Tが勧告した高品質な会話アプリケーション向けの音声符号化方式です。20Hzから20kHzの広帯域に対応し、32kbpsから128kbpsで符号化可能。低演算量で高品質な音声伝送を実現します。テレビ会議や音楽ストリーミングなど幅広く活用されています。
G.718は、ITU-Tが勧告した音声・オーディオコーデックで、8kbpsから32kbpsまでの幅広いビットレートに対応し、フレーム消失に強いという特徴を持ちます。テレビ会議やVoIPなどで利用されています。多層構造により、柔軟なビットレート調整を可能にします。
G.711は、1972年にITU-T（旧CCITT）によって策定された音声符号化規格です。非線形PCM方式を採用し、8kHzの標本化周波数で音声データをデジタル化します。主に固定電話網での音声伝送に利用され、μ-lawとA-lawという2種類の圧伸特性を持ちます。
DirectShow Media（DSM）は、Gabest氏によって開発された実験的なマルチメディアコンテナフォーマットです。DSMファイル、DSMコンテナとも呼ばれ、その拡張子は.dsm、.dsv、.dsa、.dssなどが用いられます。Media Player ClassicのDSMコンバーターで容易に作成可能です。
デジデザインは、1984年に設立されたデジタルオーディオシステムの開発企業です。Pro Toolsを中心に、プロからアマチュアまで幅広いユーザーに支持される製品を提供しています。その歴史と技術革新、製品展開について解説します。
Cinepakは、SuperMatchが開発したビデオコーデックで、初期のQuickTimeやVideo for Windowsで主要でした。CD-ROMの速度でビデオ再生が可能でしたが、後継コーデックに取って代わられました。ベクトル量子化アルゴリズムを使用し、独特な圧縮方式を採用しています。
CELTは、Xiph.Org Foundationが開発した非可逆音声コーデックです。低ビットレートでの利用を想定し、特にVoIPやポッドキャストに適しています。低遅延が特徴でしたが、Opusに引き継がれました。
aptXは、クアルコムが開発した音声圧縮コーデックです。プロの現場での利用から、Bluetoothオーディオの標準コーデックとして広く普及しました。この記事では、aptXの技術的な詳細や歴史、関連技術について解説します。
Alliance for Open Media (AOMedia)は、ロイヤリティフリーのストリーミング向けコーデック開発を目指す非営利団体です。AV1コーデックを開発し、オープンな動画技術の発展に貢献しています。
AMR（Adaptive Multi-Rate）は、ノキア、エリクソン、シーメンスが共同開発した音声コーデックです。GSMやW-CDMAといった携帯電話ネットワークで広く利用されており、音声に特化し高い圧縮率を誇ります。AMR-WBなどの発展形も登場しています。
AVIzlibは、大島賢治氏が開発した可逆圧縮のフリービデオコーデックです。VFWに対応し、LCLライブラリに含まれています。画質劣化がなく、中間フォーマット用途に適しています。マルチスレッドやPNGフィルタなど先進的な機能も搭載していましたが、現在は開発が中断されています。
AMVは、主に中国製のビデオプレーヤーで利用される独自のビデオファイル形式です。AVIをベースに改良されたコンテナを使用し、Motion JPEGとADPCMを基にしたコーデックを採用。技術仕様は非公開ながら、リバースエンジニアリングによりFFmpegでデコード可能になりました。
AMR-WB+は、AMR-WBを拡張した広帯域音声符号化方式です。音楽を含む広範囲なオーディオ信号に対応し、モノラル・ステレオ両方で高品質な符号化を実現します。3GPPで定義され、携帯電話向けサービスやデジタル放送で利用されています。
AIFF（Audio Interchange File Format）は、Appleが開発した音声ファイル形式です。主にMacintoshやAmigaで使用され、拡張子は.aiff、.aif、.aifc、.afcなどがあります。非圧縮のPCMデータを基本とし、圧縮音声も格納可能です。
TUBEが1994年に発表した14作目のオリジナルアルバム『終わらない夏に』は、初のミリオンセラーを達成。セルフプロデュースに移行し、新たな音楽性を開花させた作品。数々のタイアップ曲を収録し、夏の定番として愛されています。初回限定盤には特典も。
宇徳敬子のソロ活動後初のアルバム『砂時計』は、当初「蒼い時刻」というタイトルでリリースされる予定でした。本作は、B.B.クィーンズやMi-Ke在籍時のソロ作品や、近藤房之助との楽曲のソロバージョンなど、全10曲を収録。オリコンチャート初登場1位を記録し、ハーフミリオンを突破した彼女の最大のヒット作です。
大黒摩季の4thアルバム『永遠の夢に向かって』は、ミリオンセラーを達成した大ヒット作。先行シングル「あなただけ見つめてる」「夏が来る」を含む4曲のヒットシングルを収録。ロサンゼルスで撮影されたジャケット写真も話題に。大黒摩季の勢いを象徴する1枚。
横須賀サーベルタイガーは、X JAPANのHIDEが主宰したアマチュアバンドです。幾度かのメンバーチェンジを経て、独自の音楽性を追求しました。解散と再結成を繰り返し、HIDEの遺志を継ぎながらも、その活動は波乱に満ちたものでした。彼らの音楽と軌跡を辿ります。
hide生誕50周年を記念してリリースされたアルバム『子 ギャル』は、新曲「子 ギャル」に加え、過去のシングルA面曲を網羅。未発表だったデモ音源を最新技術で完成させ、ファン待望の作品となりました。オリコン週間チャート2位を獲得した話題作です。
リッチ・ブリーンは、アメリカを代表するレコーディング・エンジニアです。ジャズやフュージョンを中心に、多岐にわたるジャンルの音楽制作に携わり、数々の著名アーティストの作品を手掛けています。彼の卓越した技術は、グラミー賞ノミネートという形で高く評価されています。X JAPANなど日本のアーティストの作品にも多数参加しており、幅広い音楽ファンから支持されています。
ミスフィッツは、アメリカのハードコアパンクバンドであり、その音楽性と独特なスタイルでアンダーグラウンドシーンでカルト的な人気を誇りました。メタリカなど後世のアーティストにも影響を与え、グレン・ダンジグの輩出でも知られています。バンドの歴史とメンバーの変遷、そして再結成について詳細に解説します。
トイ・ドールズは、1979年に結成されたイギリスのパンクバンドです。コミカルでユーモラスな歌詞と、パンクの美学を融合させた独自のスタイルで40年以上活動を続けています。彼らの音楽は、キャッチーなギターリフと、著名な楽曲のパンクアレンジが特徴です。
ボン・ジョヴィ初のベストアルバム『クロス・ロード』は、デビュー10周年を記念して発売。新曲とソロ曲を含む選りすぐりの楽曲に加え、3種類の異なる収録曲が存在する。世界的な大ヒットを記録し、バンドの音楽史を語る上で欠かせない作品。
藤井フミヤのソロデビューアルバム『エンジェル』は、1994年にリリースされ、オリコンチャートで2週連続1位を獲得しました。シングル「TRUE LOVE」「女神（エロス）」「エンジェル」を含む全10曲を収録。豪華ミュージシャンが参加し、多彩なサウンドが魅力です。
エクスタシー・レコーディング・スタジオは、YOSHIKIのプライベートスタジオとして知られ、過去にはローリング・ストーンズなど著名なアーティストも利用しました。ロサンゼルスを中心に複数箇所に存在し、それぞれのスタジオが独自の歴史と特徴を持っています。YOSHIKIの音楽制作の拠点として、その進化と変遷を辿ります。
SING LIKE TALKINGの7枚目のアルバム『togetherness』は、1994年にリリースされ、オリコンチャートで1位を獲得。デジタルリマスター版も発売された名盤。収録曲や制作背景を詳細に解説します。
1994年リリースのUNICORNのベストアルバム『THE VERY RUST OF UNICORN』は、ライブ音源とアルバム未収録曲で構成された2枚組。初期ライブの熱気や、隠れた名曲、ユニークな企画音源など、彼らの多面的な魅力を堪能できる、ファン必携の作品です。
松任谷由実の26枚目のアルバム『THE DANCING SUN』は、1994年にリリースされました。ネイティブアメリカンの儀式にインスパイアされたタイトルで、数々のドラマ主題歌を含む、ユーミン最大のセールスを記録した作品です。センターステージライブも話題を呼びました。
hideの4枚目のシングル「TELL ME」は、彼の音楽キャリアにおいて重要な作品です。オリジナル版に加え、hide with Spread Beaver名義でのリテイク版も存在し、彼の音楽的探求と多様な表現を示す象徴的な楽曲です。この曲は、hideの生前の想いと、彼を慕うアーティストたちの情熱が詰まった、時代を超えて愛される名曲です。
T.M.スティーヴンスは、ヘヴィメタル・ファンクを自称するアメリカのミュージシャン。ベーシスト、歌手、作曲家、プロデューサーとして多岐にわたり活躍。ジェームス・ブラウンとの出会いを機にボーカリストとしての才能も開花させ、数々の著名アーティストと共演した。
中西圭三の4枚目のスタジオアルバム『Starting Over』は、1994年にリリースされ、オリコンチャート1位を獲得。代々木競技場周辺で撮影されたジャケット写真が印象的。「眠れぬ想い」「たったひとつの愛を」など4曲のシングルを含む、中西圭三が作曲を手掛けた楽曲が多数収録された作品。
1994年に発売されたKATSUMIの5枚目のオリジナルアルバム『SUPER BALANCE』は、彼のキャリアで初のオリコンチャート1位を獲得。全11曲中9曲がタイアップという、当時としては異例の記録を打ち立てた。詩的な歌詞と多彩な音楽性が融合した作品。
hide生誕60周年を記念したスペシャルボックスセット『REPSYCLE』。オリジナルアルバム3作品のリマスタリングに加え、未発表バージョンやライブ映像を収録。hideの音楽を新たな形で体験できる、ファン必携のアイテムです。
hideの2ndアルバム『PSYENCE』は、「PSYCHO」と「SCIENCE」を組み合わせた造語をタイトルに冠し、実験的なサウンドと斬新な楽曲構成が特徴です。プリプロ段階のテイクを積極的に採用し、音色に徹底的にこだわった意欲作。hideの多才な才能が光る、聴き応えのある一枚です。
TUBEが1994年に発表したセルフカバーアルバム『Melodies & Memories』は、過去の楽曲からバラードを中心に選曲し、新録音した作品です。一部の楽曲はバラード調にアレンジされています。初回限定盤には特別なホワイトボックスが付属していました。
"MISERY"は、hideの5枚目のシングルであり、彼のポップな側面を象徴する楽曲です。打ち込みドラムとキャッチーなメロディが特徴で、GLAYによるカバーやCM起用など、多方面で展開されました。hideの音楽性と制作背景に迫る、注目のナンバーです。
『LEMONed』は、hideが設立したレーベル「LEMONed」初のコンピレーションアルバム。ZEPPET STORE、hide、trees of Lifeらの楽曲を収録。hideが才能を認めたアーティストたちの音楽を広めるために立ち上げたレーベルの理念が込められている。アートワークはt.o.Lが担当。
hideの没後6周年に発表されたベストアルバムで、初のDVD付き。過去のベスト盤とは収録曲が異なり、コアファン向けの内容。全曲リマスタリングされ、曲間を繋ぐ編集が特徴。オリコンでの売上は10万枚を下回った。
hideの3枚目のアルバム『Ja,Zoo』は、彼の死後に発売され、最大の売り上げを記録。hideの構想に基づきリマスターされた『REPSYCLE』版では、曲順変更や新アレンジが施された。幻の曲「子ギャル」がボーカロイド技術で完成するも、「ZOMBIE'S ROCK」は未だ謎に包まれている。
1998年に急逝した伝説の音楽家hideの生涯を、生誕50周年を記念して制作されたドキュメンタリー映画。彼の音楽、人間性、そして精神世界に焦点を当て、関係者へのインタビューと貴重な映像でその足跡を辿る。塚本高史のナレーションが、hideの魅力をさらに引き立てる。
I.N.Aは、日本の音楽プロデューサー、作曲家、編曲家であり、演奏者、マニピュレーター、レコーディングエンジニア、DJとしても活動しています。X JAPANやhideとの深い関わりを持ち、数々の音楽プロジェクトを手がけてきました。幅広いジャンルで才能を発揮する彼の音楽的軌跡を詳細に解説します。
『hideのオールナイトニッポンR』は、hideがパーソナリティを務めたラジオ番組。X JAPAN解散後、ソロ活動を本格化させた彼が、1998年4月から5月にかけて放送。ロサンゼルスでの収録や、hideの急逝による番組終了、追悼特番の放送など、短い期間ながらも多くの出来事があった。
hideの音楽活動20周年を記念し、14年ぶりに復活したトリビュートアルバムの第二弾。ヴィジュアル系アーティストたちがhideの名曲を再解釈し、その魂を現代に蘇らせる。hideへの深い敬意と、彼が音楽シーンに与えた影響を改めて感じさせる作品。
hideの2枚目のベストアルバム『hide SINGLES 〜Junk Story〜』は、リマスタリングされたシングルA面曲を年代順に収録。未発表写真を含む初回限定盤も発売。HDCD対応で、hideの軌跡を辿る。
hideのソロ7枚目となるダブルAサイドシングル「Hi-Ho／GOOD BYE」は、2ndアルバム『PSYENCE』からのリカット。CD EXTRA仕様で、ツアー映像も楽しめる。ライブでは現役女子高生やストリッパーが踊る演出も話題に。hideの音楽性と多面性が凝縮された一枚。
「HURRY GO ROUND」はhide with Spread Beaver名義でリリースされたシングル。hideの死後に発表されたこの曲は、彼の音楽への情熱と創造性を今に伝える。未完のデモ音源を基に、関係者によって完成された背景には、hideの音楽に対する深い愛情が感じられる。
accessの3枚目のアルバム『DELICATE PLANET』は、近未来を舞台に機械が生命を持つというコンセプトで制作されました。オリコン1位を獲得し、自己最高のセールスを記録。先行シングル曲はリミックスされ、新たな魅力を放ちます。デジタルとアナログの融合、歌詞の新たな表現にも挑戦した意欲作です。
DEENのデビューアルバム『DEEN』は、バンド名を冠した作品。宇津本直紀加入後のアルバムで、「このまま君だけを奪い去りたい」などを含む。オリコン史上初の快挙を達成したミリオンセラーアルバムであり、ジャケットデザインにも特徴がある。
"Beauty & Stupid"は、hideの6枚目のシングルで、アルバム『PSYENCE』の先行リリース。楽曲は、グループサウンズと歌謡曲を融合させたスタイルで、「美女と野獣」や「キューティーハニー」から着想を得た歌詞が特徴。ライブでは観客をステージに上げる演出も行われた、hideの代表曲の一つです。
hideが率いたバンド、zilch初の公式リミックスアルバム『BasTardEYES』は、デビューアルバム収録曲を多彩なアーティストが再構築。hideの没後10ヶ月にリリースされ、通常盤に加え、MV付き限定盤、ポスター封入のアナログ盤も発売された、貴重な作品です。
hideの2枚目のソロシングル『50%&50%』は、同時発売の『EYES LOVE YOU』と対になるジャケットが特徴。2枚を重ねると隠された仕掛けが現れる。森雪之丞が作詞を担当し、hideの音楽性が際立つ作品。カップリング曲「DOUBT」制作秘話も必見。
zilchのデビューアルバム『3・2・1』は、hideが海外のミュージシャンと結成したバンドの、インダストリアル・ロック色が強い作品です。レコーディングは難航しましたが、hideの音楽性を新たな方向へ導き、その後のソロ活動にも影響を与えました。hideの革新性と音楽への情熱が詰まった、聴き応えのある一枚です。
杏里が1994年に発表したセルフカバーアルバム『16th Summer Breeze』は、デビューからの軌跡を辿る作品。新録、追加レコーディング、リミックスを施し、新たな魅力を引き出した。オリコンチャートで2週連続1位を獲得した。カラオケ版も同時発売。
尾崎豊の生前最後のライブとなった代々木オリンピックプール公演を収録したライブアルバム。1991年のツアーから選りすぐりの13曲を収録し、2枚に分けてリリースされました。熱狂的な観客の歓声と共に、尾崎の魂が込められたパフォーマンスが堪能できる作品です。
TUBEの13枚目のオリジナルアルバム『浪漫の夏』は、1993年にリリースされ、ミリオンセラーを記録。ハワイでのレコーディングや、TUBEらしい夏のサウンドが特徴。先行シングル「夏を待ちきれなくて」もヒットし、90年代の代表作となった。
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